痛快划从白描勾线加入到设色，首先要研习色采的一些基根源理和特性；其次，经过推行研习把握色采的配色、调制和敷色特性。
众人也许找质料研习一下《华夏画颜色的探索》，这是当代痛快划专家于非闇教师所著，系统整治古代及当代画家的颜色、颜色技法，联结绘画推行，将其一生所学与独门秘技毫无保存地纪录下来。这本小册子篇幅不大，倒是探索华夏保守绘画颜色、颜色的历程碑式的巨著，书中记录的相当多的颜色制备法子，在当今化工颜色的打击下曾经濒于失传。书中详细引见了华夏画颜色的种类、性质及进展形象，华夏墨的特性，古代与当代画家研漂颜色、运用颜色的法子等。
有了理论根底，再加之屡屡推行，灵巧把握用色本领，而不是教条、生搬硬套。以后带着题目举行相易、研习，把握痛快划本领并不神秘。
本次课，采用原做是李晓明师长的《倚红偎翠图》。以这幅画做演示，诠释痛快花草的画法，由于这幅画触及了淡色和深色花草的染制。
李晓明师长《倚红偎翠图》
由于没有原做的环节敷陈，我是按照自身的习惯和对原做品的知道来画的，有些处所或者会略有收支，但痛快划技法是小异大同的。况且，由于拍照和印刷的功效，咱们看到的图片和原做依旧有区此外。众人在画画时，对范本要去知道、分析，找法子，而不是一味寻求表象。画皮不画骨，画得再象，没有风韵，那依旧不如复印机、影相机。
《倚红偎翠图》摹仿绘制环节诠释：
一、选材
1、熟宣纸、熟绢
意见采用纸本，净水、云母、蝉翼都可，不发起自身矾纸。纸的取舍，以不漏矾、不脆（太过胶矾）、不粗拙、手工纸为准则。按照自身的情形取舍品位，不宜过于低廉，终归，可运用的纸张会有必然的成本价值。
、墨汁
油烟墨、松烟墨都可。由于便利，可取舍瓶装墨汁，尽管选小包装，运用后马上盖严。也也许取舍固体墨锭，自身研磨。墨的运用，用几许倒几许、调几许，不要运用宿墨，调了墨的颜色也不必保管，当天洗刷。
3、笔
狼毫粗细勾线笔数支、大中小软毛排笔各一、羊毫或兼毫巨细净水笔~3套。
4、颜色
运用华夏画专用颜色，便利起见，可采办管状或瓶装颜色，保举马利牌、樱花牌。矿物颜色，可按照自身的才略举行取舍。
5、此外
画板、画架、白瓷的、调色盒、水盂、水胶带、胶刷、小喷壶、衬纸......,意见尽管裱板绘画。
二、起稿
可运用现成的稿件举行形貌，也许摹仿后定稿，也也许对临，不做硬性规矩，按照自身情形来断定。这张功课意见打印A~A1。入门者意见运用拷贝台，或行使自有前提，可先用铅笔过稿。
重视事情：铅笔不宜太硬，我普遍用B或B；下笔要轻，能看清便可；勾形要确切、精美。
这幅摹仿，我用力用的是蝉翼，因而就没有效铅笔先过稿，而是直接勾墨线。
三、裱板
只需前提理睬，尽管裱板后再来画。是为了也许更便利以后的勾线和上色；喷水打湿纸张后，也也许觉察漏矾的处所。漏矾情形严峻或在关键地方，意见从新起稿。能否裱板，只做意见，不做硬性规矩，可按照自身的现实情形和习惯来决意。
裱板时即使觉察有漏矾景象，干透明就要刷胶矾水，目标是为了杜绝画材漏矾形成上色历程中的可惜。纸张原料上好的，普遍不会漏矾，就不必先刷胶矾水了。
胶矾水也许自身建设，也也许采办现成的。自身建设普遍是六胶四矾，按照不同的时令、天色、画材、习惯略有不同。
重视事情：
1.刷胶矾水以前，将有余的铅笔印用软橡皮微微擦掉；
.用羊毛排刷从一个方位按序刷，不要往来蹭；
3.水量适中，不要流动或积水，也不要太干形成漏刷；
4.满刷，包含画面一齐空白处。
由于我用的这张纸没有漏矾景象，惟有举例以前裱板碰到过的情形。这是喷水打湿后模样，透水的处所即是漏矾之处。
希奇揭示：
对于熟宣纸的取舍，我单方的意见是：少而精。痛快划研习，不需求买良多熟宣，是以，依旧在前提理睬领域内尽管选购质优的。由于熟纸不易保管，一次不要买良多，几张足矣。好的熟纸，在研习历程中也许一举两得，反之亦然。我做演示这张，是用了四尺蝉翼，染了良多遍，用色也很重，众人也许看一下画完后纸背的功效，没有漏矾，衬纸上更不会染上颜色。是以，以前群里议论过的，不是染色时水分、颜色的起因，而是纸选错了。
四、做底色
按照草稿相片举行调色，我是用硃磦、淡黄，加了一些墨，再用净水调得很淡。况且，一次性调制的量良多，充分染良多遍运用，防止了上色到半途颜色不敷的困境。而后，一切布景平涂，干透明再上第二次色、第三次色......直至抵达所需求的色度。颜色必然要淡，色度是靠屡屡积累而不是一次到位。
同时，用百般很淡的色平涂，辨别构图，辨别花和叶的正反。
深色花：正瓣用大红，反瓣用朱磦。
淡色花：稀白粉平涂。
叶片：正叶用花青，反叶用石青。
枝干：老干用赭石，嫩枝用石青。
五、衬着
1.叶子
正叶：花青调墨统染和分染屡屡，暗部的叶子再多染几回。干透明，藤黄加一些硃磦、花青调成汁绿罩色罩色，重墨提染。
反叶、嫩叶、嫩枝：淡墨分染，石绿加一些淡黄罩色，再用曙红分染。
.深血色花头
大红加墨统染、分染，花心暗部多染几回。整朵花用大红罩色，正瓣用大红加朱膘分染、罩色。待色度饱和后，重墨提染。
3.粉色花头
整朵花用曙红统染、分染；再用曙红加硃磦分染正瓣，并提染花瓣根部；稀白粉反提，从瓣尖分染；硃磦加剧墨提染部份颜色最深的花心和正瓣根部。
4.老干
勾线时，就采纳小痛快的本事，勾出皴擦的感触；暗部用淡墨分染一下，拉出条理干系；赭石罩色、皴擦。
根底上，这幅画便可是运用了这些的技法和颜色，并不繁杂。
然而有一点要揭示众人，特为是入门者：不管统染、分染、反提、点染......，都要整张画面统一促成，而不是盯着一个处所画。由于，如许才具有效地把控一切画面和音调，很好地做到有虚有实、有远有近、有主旨、有烘托。
六、点蕊和点苔
点蕊：在整张画结尾衬着和调度后，就也许给花草点蕊了。用浓白粉调一些藤黄，加几滴水，呈稠密状，按照花蕊的形态一次性画到位。颜色不能太薄，要有聚集、平面的感触。而后，在以前的颜色中调入一些朱砂，色度略深便可。比及以前画的干透，在立粉的花蕊中央画出花蕊的丝。
点苔：揭破云笔蘸净水，笔尖蘸石绿，一次性画出，趁颜色未干之时，列入淡硃磦，让颜色自行合并。
七、题款和钤印
华夏画的题款和钤印也是很有严谨的，这方面触及很多的章法，这日就不敞开讲了，盼望众人能查阅质料认识一下。终归，这也是绘制一副完好的痛快划不成缺乏的环节之一。
八、装裱
这是华夏画的非凡的装潢、保管方法，也许让画做出色不少，完备非凡的风韵。众人也也许认识一下，以至也许亲身着手试试。即使这个环节普遍时刻是有特意的徒弟来做，然而，认识这个历程，有助于自身合做后期的程序。比方：做品周边要留足纸边，画做在纸上要居中放正，边框移交处的颜色要多染一些，托裱后掉了的颜色何如补......等等，这些细节在最先裁纸时就要思索到，认识装裱程序，就可以很好地合做，能有效防止一些手艺性的可惜。
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本讲体例由守静师长讲课诠释，戴德师长！
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