点石成画却有剧毒,揭开千里江山图千年

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导语:王希孟以人生中唯一的一幅《千里江山图》名垂千古,可你知道吗?这幅画不但不是他以一己之力完成的,而且他还死于这幅画。

提到《清明上河图》,大家都知道,那是一幅很长很长的,描绘北宋京城繁华的风俗画。

提到《千里江山图》,大家也都知道,那是一幅大青绿山水画,也很长。

可是你知道吗?《清明上河图》长6米,而《千里江山图》却有两个《清明上河图》那么长,如果竖起来的话,则有4层楼那么高。

这么大的一幅画卷,那位18岁的少年王希孟竟然只用了半年。而他的少年早逝也和这幅画脱不了关系。

01天才少年画家王希孟之死

北宋是一个盛产神童的时代。除了文彦博、晏殊、司马外,还有一个少年天才不容忽视,他的名字叫王希孟。

王希孟不光是神童,还神秘,他真实存在,正史中却没有任何记载。

宋徽宗政和三年,18岁的王希孟用半年时间绘制成传世名作《千里江山图》,呈送徽宗预览。徽宗大悦,将其赏赐于宰相蔡京。蔡京如获至宝,提起当朝第一名笔,写下题跋,王希孟的身世才得以流传。

从题跋中可知,王希孟,出生于宋哲宗执政年间。十多岁入宫中“画学”,在展现出不凡的绘画天赋后,被招进北宋画院,后召入禁中文书库。

而后有幸运的被宋徽宗赵佶慧眼识珠,并得到宋徽宗赵佶的亲自传授,经悉心教诲终成大器。然而,自此以后,王希孟便销声匿迹,未过多久,居然英年早逝。

对于他的死,有人说王希孟成名后,外出寻访真正的千里江山。却发现饿殍满地,民不聊生。于是画了一幅《千里饿殍图》献给徽宗,被下令赐死了。

也有人说这样一幅巨作仅仅用了半年,耗光了王希孟的所有才华和生命,所以他在画作完成后精疲力尽而死。

更有人传说,王希孟太爱这幅《千里江山图》了,所以他遁入画中,变成了画中白色的人影,永远活在了其中。

很多人都愿意相信这个凄美的结局,可惜这些或许都不是真的。

要知道《千里江山图》之所以历经千年依旧光彩如新,不曾褪色的原因便是这作画的材料。这些颜料不仅是名贵的宝石,也是当时道家修仙炼丹的材料。

我们都知道,古人炼丹用的都是重金属,什么朱砂啊、雌黄矿啊、石青石绿啊……都是有剧毒的。

就拿雌黄矿来说,只要1G就能毒死5个成年人,更不要说其他的原材料了。

而且这些原材料都需要王希孟自己研磨,那时候提炼技术又不发到,经过多道工序提炼后才能得到一点点。

难以想象,要画出4层楼那么高的《千里江山图》,他每天需要接触多少有毒物质。这还不算如果画笔分叉的情况下,古人习惯用口水润笔尖的时候,这毒量,想想都可怕。

可没有这些有毒的矿石,就完不成这幅色彩艳丽的《千里江山图》。

02“冻龄”千年的《千里江山图》

《千里江山图》不但容纳了五代以来的水墨的艺术成果,还继承了李思训以来的青绿山水画的传统,又吸收了民间画派的长处。用长卷形式画江山的壮阔,用大青绿设色表现景物之瑰丽,这幅作品在现存宋画中堪称极致。

《千里江山图》而它历经近千年,至今仍然“有如蓝绿宝石般晶莹”。虽有部分的颜色脱落,却更显露出其中的绘画技法。比如画面中的山石,先用浓、淡线条勾勒出大概的轮廓,再以圆润柔和的长短线条加皴,山体高峰则以荷叶皴描绘。

全图的用线既不刚劲,也不粗硬。以赭石或花青掺和淡墨层层渲染。在山顶或石头上部以苦绿接染,而在山脚山坡处保留赭石色。山头用苦绿接染后,再用浓重的石青、石绿覆盖。

浓重的石青或石绿着在赭石、苦绿接染处渐淡,越到山头、山顶处越浓。石青、石绿多数是交替着色,前面一个山头用石绿,则邻近的山头使用石青,再旁边的山头,又着石绿色,山石之间前后左右的关系十分明了。石青、石绿的颜色十分纯正,而且相当浓厚,整个画面显得艳丽灿烂。

着色如此厚重的青绿山水无论在唐还是宋初都是十分罕见的。远景的山恋则坡脚着赭石,山头着苦绿,不再覆盖石青、石绿。整个水面皆着苦绿色,背后隐约可见石青、石绿色。

水纹用笔精巧纤细,繁琐浩大。天空以空青敷色,水天交接处用赭色接染。房屋多渲染淡赭色,屋顶浓黑,在浓黑中又显露出深重的石青、石绿色。

人物多以粉描绘。柳树用浓墨写枝干,再以鲜艳的石绿色刷写,水草以黑青绿点写,或复加石绿,各类疏密组合的杂树亦以浓墨写成,或双钩,或没骨,再以苦绿点叶,或点以深重的石青色。

整个画面气氛浑然在大青绿的主基调中,色彩浓艳而和谐,光彩夺目,份量厚重。这幅画既不同于宋徽宗《雪江归棹图》那样古拙的美,也不同于后期赵伯驹《江山秋色图》古雅秀丽的美,它是一种灿烂辉煌的美,也是典型的宫廷审美情趣。

这幅奢侈的画作,如果没有皇家的资助,恐怕还真就没几个画家能承担得起。

岁的少年真能画出千里江山?

《千里江山图》堪称中国古代绘画之第一长卷,是青绿山水绘画的不朽杰作,可以代表徽宗朝大青绿山水画艺术的最高成就。只是18岁的少年真能画出如此巨作?

《千里江山图》场面浩大,景物繁多,可谓前无古人。画中千山万壑争雄兢秀,江河交错,烟波浩渺,气势雄伟壮丽。山与溪水、江湖之间,渔村野渡、水榭长桥,应有尽有,令人目不暇接。布局交替采用深远、高远、平远的构图法则,撷取不同视角以展现千里江山之胜。

18岁的王希孟在阅历和学识上可能都较为欠缺,为什么他能画出《千里江山图》这样恢宏的画作?

我想这幅画应该并不是王希孟独立完成的,他的背后应该是宋徽宗和皇家画院中优秀的画家们。就像剧作会冠以主笔的名字,其他人都会略过不提一样,很有可能这幅《千里江山图》的构思与绘法巧妙之处都有王希孟来完成,画院中的优秀画家出想法和经验指导。

就如画中那几乎全不见墨笔而以颜色染出的山水,在《千里江山图》之前从未出现过,但和重设色的人物、花鸟在技法上却颇有相通之处,这很可能是画院中人参考设色花鸟的技法发展出来的。

徽宗和画院,在总体设计、色彩格调、章法布局、山石结构、细节处理、用笔用墨等方面给予综合的帮助。王希孟则是在这个大的构思下去具体处理这些丘壑的复杂结构的。只有18岁的王希孟精力是很充沛,加上专注的态度,所以只是用技法去完成这幅巨作是完全没有问题的。

结语:

王希孟一生只有这一部成名作,也是他存世的唯一作品,以生命的代价来出一幅佳品画作,也许有人会觉得王希孟太傻了,可世间总有痴人去为之。

如果有机会亲眼欣赏到这幅旷世名作,徜徉其间,您会发现山间四时美景,高崖飞瀑近在咫尺,屋舍长桥触手可及……若仔细观察,画作上还会向外反射宝玉石特有的光泽,彰显出中华文化瑰宝的底蕴与魅力。

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