世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。若问余墨哪里求，白石山堂少白处！
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世纪二十年代中期，李苦禅与恩师齐白石
李燕
字壮北，李苦禅宗师之子，年生于北京。现任中央文史研究馆馆员、清华大学教授、中国和平统一促进会理事、李苦禅纪念馆副馆长、九三学社中央文化委员会委员、中国美术家协会会员和中国国家画院研究员等职，曾任中国周易学会副会长、是全国政协第九、十届委员。年考入中央美术学院附中，继而升入美院中国画系，专习绘画长达八年。擅长写意动物与人物，嗜好国学文艺，亦擅长国学文艺大型演讲。他创作的《大鹏图》于年搭乘中国第一艘试验载人飞船神舟号，成为人类史上首件飞游太空又安然返回的绘画，载入《大世界基尼斯记录》。他绘制的历史上第一部《易经画传》以中文和英、法、德、西班牙文出版并多次再版。
李苦禅之子李燕，幼年时跟随父亲出入齐白石画室，他向我们透露了诸多齐派绘画艺术的真传以及齐白石画作的真伪辨别。
二十四岁，作了齐白石的入室大弟子
问：当年您父亲喜欢陈师曾先生的画，喜欢吴昌硕先生的画，那他怎么又拜在齐先生门下了呢？
李燕（以下简称李）：
用我父亲他的原话来说，“我把北京画国画的都滤了一遍”，过滤的“滤”。这话有点刻薄了，但是我父亲是山东大汉，说话一向直率。“有这么一位老先生，他的画连琉璃厂的挂号屋子都不挂，只能在南纸店寄售。”南纸店寄售字画，是说您的画想卖，到那儿说妥了大概是什么价，然后这画连托裱都不托，就一个单片子，装一个硬木镜框，后头拿白纸一衬，往那儿一戳。卖了，结账分成；老卖不了，人家有句客气话，“您再换一张行不行？”连着换十回都不行，那时候人都好面子，就不往那儿拿了。白石老人的画，那时候只能在南纸店寄售。
李苦禅、许麟庐与恩师齐白石合影
问：那会儿白石老人还不出名呢？
李
：略有小名气，可是还受到一些人的讽刺，就说这叫什么？“野狐禅”！“野地里狐狸参禅”，也不是好话。白石老人自尊心很强，刻了一方印，“吾狐也”，我就是狐，你拿我怎么着？当时我父亲发现这位齐先生的画好。第一呢，他有中国传统文人绘画，像八大山人啊、石涛啊这些人的精华；但是同时他这个画，雅俗共赏，就是后来叫作红花墨叶派的风格。一般文人画都是纯墨的，他这个里头有些个颜色，而且用得很鲜亮。
问：当时有这“红花墨叶派”了吗？
李
：这实际是时人这么说的，而不是他自己标榜的。
问：当时齐先生已经有点要“衰年变法”的意思了。
李
：有点儿这意思了，这当然是在陈师曾先生的点化之下形成的。陈先生一句话，确定了白石老人未来的路子，这“红花墨叶派”，雅俗共赏。毕竟老画八大山人风格的不行，卖不出去，曲高和寡啊。白石老人有过去做民间艺人的那段基础，有这个底子，而这个却是别的画家所不具备的。齐白石先生把自己对民间生活的体会纳入他的绘画题材，又把对于民间色彩的理解融入他的大写意画，这样社会就比较认可。所以他的画在南纸店里是经常可见，而且还能卖，卖得非常便宜。再怎么便宜，画能换钱，能吃饭，也是好的啊！我父亲觉得，这位先生的画好，后来又一了解他的出身，也是农家子弟，贫寒出身。我父亲拜师很慎重，用当代著名的美术史论家李松先生的话，他说“苦禅先生拜师白石老人，是一种师生的双向选择”，这话说得很精确。你拜师啊，一旦投错了师之后，你要再想从师门出来，也挺麻烦的。
50年代李苦禅与恩师齐白石探讨绘画
问：您父亲也是从多方面了解了他？
李
：他当时的结论是什么？“这位齐先生是人有人格，画有画格，这必定是我这辈子的老师。”所以年的秋天，他打听到白石老人住在西城大岔拉胡同，租的一个小房。
白石老人那段时间不是住姑子庵就是和尚庙。他说这辈子我跟佛有缘，借庙住，借姑子庵住。
找到地方之后，一敲门，开门的当然就是良锟师叔了，问明来意，请进。我父亲回：“我是乡下人，也不会说这些客气话。”北京是挺讲礼儿的地方，有一套客气话，叫礼数，这些我父亲都不会。进去一看这位老人仙风道骨，那必定是齐老先生。我父亲就很直白地说：“齐老先生，我特别喜欢您老人家的画，我想拜您为师。我现在虽然在洋学堂学油画，就是拿那刷子在布上抹油那种画，但是我特别想画国画，想拜您为师。我这穷学生也没有什么礼孝敬您。等我毕了业之后，找着事情做了，我再好好孝敬您。”
白石老人当年小六十的人了。他是岁数最大的“北漂”，五十六七岁到北京。我父亲当时这种直白非但没被白石老人挑礼，反而这位农民子弟的这种表现，很引起白石老人心里的共鸣，当时就点头应允了。当时我父亲还闹出个笑话，老师一点头，他就赶快磕头，这一磕头不就成了既成事实了嘛，可找着好老师了！过去老北京那个墙叫“四白落地”，就是用那个大白，白垩，刷的墙。所以当时北京人都知道，到人家里离墙得有点距离，不然身上蹭一块白的，对墙不利，自己也不雅。我父亲当时也没看离墙多远，急着就磕头，屋太小，结果脑袋右边蹭在墙上沾了一大块大白，等到抬起头来，只见白石老人捂着嘴直乐——过去老师有师道尊严，在学生面前不苟言笑。其实我觉得脑袋上这块白倒更加重了白石老人对他的感情。从此呢，我父亲就成为白石门下第一位登堂入室的弟子。
登堂入室跟不登堂入室的区别大了，登堂入室就是你能够看老师画画，能听老师直接的传授。这挂名的就不行了，也可能听一两句，“三天打鱼，两天晒网”，过些时候见不着了，三年后见面，一问干嘛呢？“我炒股呢。”跟画画没关系了。
问：您父亲是真正跟齐先生有缘的。
李
：登堂入室大弟子。一个星期，白天学西画，夜里三天拉洋车，或者四天拉洋车，抽出来三天晚上的功夫去跟齐先生学画。为什么晚上还能学呢？白石老人太勤奋了，他的全部精力就用在艺术上。社交活动，他基本不参加，什么协会也不入，这是公开说的。年后给他挂一名儿：中国美术家协会主席。他根本就不去，美协门儿朝哪儿开他都不知道。他不参加这些活动，或者说极少参加。他早上一起来就画，画到很晚才睡。
问：所以打这儿起，您父亲就是一边学西画一边学国画？
李
：对，同时进行。
李苦禅与儿子李燕
那年我九岁，师爷九十二岁
问：齐白石先生当年就是世界知名的大画家，他的地位再加上年岁的问题，现在见过齐先生的人，尤其是画界见过齐先生的人，肯定已经不多了。
李
：很少很少。
问：所以我想请您聊聊，当年，您是怎么见的齐先生？第一眼看到他有什么感觉？当年您父亲怎么把您带到齐家的？
李
：我对我师爷是先闻其名后见其人，可以这么说，我父亲平常谈到自己的艺术经历和教学，举的例证最多的就是他的恩师齐白石老先生。他对白石老人敬若亲父亲一样，确实是恩师。在我没见过齐爷爷以前，齐爷爷的形象好像在我心里已经有了，是一个慈祥的老人家。
当然那时候我太小了，尤其是我小时候不是好孩子，特淘气，淘气得都出名了，所以我父亲去齐老先生家肯定不能带我去。慢慢地长大点儿了，我父亲说：“你不是老想见你齐爷爷吗？快过年了，我带着你到跨车胡同见你齐爷爷，给他拜年。”我怯场，没出去过。我说：“见齐爷爷我说什么啊？”他说：“到那儿你就记住别多说话，先鞠一个大躬，‘齐爷爷过年好！’他要是送你点什么，你双手接，退回来再鞠一个大躬，还是那句话，‘谢谢齐爷爷！’别的说多了你也记不住。”就这样，带着我就去了。
问：当时您是几岁？
李
：我九岁。白石老人是九十二岁。到了跨车胡同一看，白石老人家里，一到过年，去的人真是鱼贯雁行，门就甭想关了，就开着了。进去以后屋里已经站满人了。那时候老师如果坐着，弟子们一般都是站着。他坐在常坐的藤椅上，那真是仙风道骨，甭问这是谁，这人准是齐爷爷。
父亲带着我进去，我按照父亲的叮嘱，进门就先鞠一个特大的躬：“齐爷爷您过年好！”白石老人一看，问：“苦禅啊，这个娃是谁家的娃？”我父亲说：“这我的孩子李燕。”“我没得见过，过去来的不是他？”我父亲说：“过去来的是他哥哥李杭，杭州生的叫李杭，这个是北京生的叫李燕。”
“这个娃过来。”白石老人一招手叫我过去，左胳膊搂着我，右手就掏腰包了。一包一包的压岁钱，老人早就准备好了。拿出一个红包来给我，我赶快双手接过来倒退三步又鞠一个大躬：“谢谢齐爷爷！”老人还挺高兴，就招呼老尹。
老尹这个人其实很有文章可写，他是一个清末的太监。清朝一灭亡之后宫里好些太监、宫女都遣散出来了，这些人有的命运很惨。老尹呢，他就被白石老人收容了。老尹就是一辈子伺候齐老先生，各方面来说是非常的伶俐周到。
当时白石老人招呼老尹，一示意，意思就是把那边那个纸卷拿过来。老尹拿过来当场打开，四尺三开的一张画，画的什么呢？天上飞的鸽子，底下一个篮子，装着俩柿子俩苹果，题的篆字“世世太平”，这是用柿子苹果的谐音。
当时世界上有一场运动叫世界和平运动。因为大伙认为二战结束以后，现在冷战开始了，就怕什么时候起第三次世界大战，大家都呼吁和平，这是那时候世界的大形势。就在世界和平运动中间，毕加索画了一个白和平鸽，成了会徽了。有人说：“齐老爷子，你也画和平鸽呀。”他说：“我以前没有画过和平鸽。”现在有人找我鉴定，拿出来齐老先生一九四几年画的鸽子，我不知道怎么回事。
问：那肯定就是假的呗。
李
：反正白石老人基本上是在年以后才画的鸽子。他确实是大师，他说：“我没画过鸽子，我得养几只鸽子看。”这事梅兰芳先生知道了。梅兰芳跟白石老人可不是一般的关系，他们之间太亲密了。梅先生说：“老人家您要看好鸽子，别到别的地方去看，您到我家看，我那儿有好鸽子，都是名种鸽子。”梅先生说话，温文尔雅。
就这样，白石老人就去梅家看鸽子，他就老看，老不动笔。后来我师叔许麟庐说：“您别天天去梅先生家看了，我给您买几只在家里养着吧。”他这一看，把鸽子的最美处全抓住了，一画就美，他后来得世界和平奖跟这不无关系。
但是他留下的鸽子真迹非常少，特别是上头飞着一只鸽子，底下又是“世世太平”题材的，到现在我活七十二岁了，我能知道的大概就三张，我这儿就有一张，这件宝可厉害了。
齐白石世世太平
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01:35（本文图片素材选自：李燕眼中的齐白石、齐白石书画院、齐白石传人书画网）
注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》主讲人：汤发周癸卯年编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）