国画颜色品种
华夏画哄骗的颜色有两在类：一类是矿物资的，如朱砂、赭石、石青、石绿、石黄、白粉、金粉、银粉等;另一类是植物资的，如花青、藤黄、胭脂、洋红等。古代画家用颜色格外讲求，常多本身着手制做，资料要隧道的，经过研、炼、沉、汰等制做经过，分出深、浅、精、粗，尔后采用。古画矿质颜色多，且制做精湛，虽千年此后仍固定色，如敦煌壁画以及汉墓壁画，于今仍坚持璀璨的色采。
现将各式颜色简述如下：
朱砂：是一种自然汞化物，近代也有人为合成的，遮挡力强，个别只用原色，以之点秋日红叶，画亭台雕栏等。
赭石：虽是矿物，质较轻清，可谐和他色哄骗。在淡彩山川画中，常做为染山石、树干的主色，也用以画远山，示意落日返照下山岭的色采。
石青：矿物资，遮挡力极强。澄汰后，按其质的轻重分为头青、二青、三青。山川画只用质轻的二青、三青，可用于点夹叶或开醒点苔;在青绿山川顶用以染优异部位的山石。
石绿：矿物资，遮挡力也强。澄汰后，分为头绿、二绿、三绿。头绿质重色深，山川画中少用，二绿与三绿在重彩、淡彩山川画中都宽泛哄骗。
石黄：矿物资，山川画中仅用于点夹叶。
白粉：有铅白、锌白、蛤粉等品种，青绿山川用它来积染白云，雪景山川也有效它来染山头积雪，或用弹洒法呈现地面飞雪的。
金粉、银粉：仅用于金碧重彩的山川画。
花青：为染料蓝靛的成品，在山川画中哄骗最宽泛，山石草木都用得上，可与藤黄调出各式色度的绿色，加少数洋红也能配成紫色。
藤黄：为一种藤本植物的树脂，有毒不能进口。藤黄单用，易形成火气，故多谐和他色哄骗。昔人画树枝用藤黄入墨，有苍润之感。
胭脂：为胭脂花的成品，山川画中只用于染春季的桃花与秋日的红叶。
洋红：植物资颜色，首先从海外输入，故称西洋红，此刻的铅管颜色标名曙红。其它，尚有大红，也属同类性质。用法与胭脂类似，调入白粉则为粉红。
国画设色法子
重彩法
这类画法多为痛快划，以青绿主色，故称“青绿山川”，也叫“大青绿”。这类设色只可在熟绢熟纸赶上行。先用淡墨勾出概况红，再应用功笔划的各种设色法子，一层层地把颜色染上去，末了用浓墨勾画开醒，点苔提防。在青绿山川中罕用的法子有：
衬着法：在绢或纸的背后涂一层与正面景色响应的颜色，使正面颜色更厚或更璀璨。如用汁绿染树叶，背面衬以石绿，用石绿染山石，背面衬以石青等。
衬托法：同时用两支笔，一支蘸颜色涂在纸上，一支蘸净水把颜色化开去，形成由浓到淡的色采变动，以呈现物象的明暗，或云雾的显隐。
弥漫法：即先铺底，后罩色的法子。个别是先用衬托法上底色，层层复加积染，颜色宜沉稳;再添涂一、二次罩色，罩色宜鲜明稀薄。可依据不同的须要，抉择不同的底色和罩色，使两者相收获彰，形成鲜明、沉稳、繁杂、丰裕的色采结果。如用花青铺底罩石绿，则浑朴凝重;赭石铺底罩以石绿，则鲜明和缓。
淡彩法
这类设色合用于痛快画法或半工半写的画法，它以水墨为主，色采只起协助影响。用淡彩法，墨骨很要紧，墨骨画得好，画得足，物象在纸上立了起来，这时只需“轻拂图画”，则能加强做品的神采神韵。
浅色法可分两类：一种以赭石为主色，称为“浅绛山川”;一种以青绿为主色。设色要有一个主调，力图天真、整个。浅绛山川着重热色，但在热色中也要有变动，或从色度的深浅中求变，或以少量冷色开醒，以抵达既天真而又丰裕的结果。青绿山川着重冷色，但也要破以热色;所谓“万绿丛中红一点，恼人春光不须多”，即是应用得法的例子。
着色的环节大要上有如下几种方法：先墨后色，先色后墨，色墨瓜代，墨色聚集。
泼彩法
这是种以泼墨法为基本，借用功笔花鸟画的“撞水”、“撞色”二法，并从西画中汲取养分而发明出来的新技法。张大千、刘海粟是我国泼彩法成就最高的专家。
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