油画颜色呈膏状性,井含有大批油质,使历时需用松节油或火油制剂，稀释。
油画颜色有透亮、半透亮、不透亮,在画面中可用肌理、厚涂颜色、薄涂透亮色比拟,这是其余技法材料在所不完备。
油画不透亮哄骗法子：是一种肌理厚涂,油画颜色易于聚集、有很强的固结性，为呈现物体质感。
让视觉、觉得和神情等诸多成分获得响应的理解，厚涂颜色可起要紧的直觉影响。
在厚涂颜色的做画程序中，为呈现色彩的丰硕性，首先把聚集得较厚的色块用刀刮去,而后一层层加色。
厚涂法最佳不要用油稀释颜色,防范在须要卓绝的地点无奈到达预约成效,防范给画面形成腻的觉得。
关于厚涂颜色,有不少画家觉得可用吸油的法子督促颜色早日变干,便于加色,这本质上是一种过错的意见。
油画颜色的油被汲取,则油画颜色就得到其后光属性,简单零落。
为油画画面有后光,当最先做二次色时,为防范第一次色(底色)吸油。
必需把第一次画面表面，涂上一层浓度较小的油,以保险新涂色的后光度,画家鲁本斯的做品中已解释这一点。
油可对光起反射影响,厚涂颜色能形成画面高低不平,可对光线起不同方位的反射,做品的本色可真实到达与做家头脑的共识。
透亮或半透亮哄骗,在古典主义画派和回忆主义画派中呈现得最为卓绝。
古典主义呈现的是实体,是玄妙详细地描画目标,表白一种阴润细腻的觉得,所用油画颜色是一种油质较强的颜色,为增加其透亮性,可经过做底色来衬托。
古典主义颜色的丰硕性：是经过一层一层的罩色，罩色必需是在确定亮度的颜色表面前次于其亮度的颜色,
在相对冷色上罩上相对暖色,罩色时必须要等底色全干后才可哄骗,所罩颜色须用调色油稀释,是具备确定明度和纯度的色。
屡屡罩上即需颜色后,也许就其颜色做基调、调配另外色从新结构整顿画面。
一次、两次、屡屡,果然就到达做家所探索的成效。安格尔、德拉克罗瓦等一代巨匠的做品也许解释这类应用油画颜色做画的技法高深。
颜色在哄骗，可不透亮地哄骗、可透亮或半透亮地哄骗,在画中可用肌理及厚涂颜色与薄涂透亮色比拟,。
在一些透亮色中可列入另外颜色彩混,使其明度消沉,变成半透亮形态,譬喻,一起鲜赤色会使咱们觉得耀眼,合适加些白色或另外色也许改普成效。
做为高兴、横暴的意境,回忆派画家会料到用透亮的纯色。
如:梵高《赤色酒吧》雷诺阿《春季》
另一种是为了呈现一种希奇、神怡的神情,回忆派画家就会把透亮色与半透亮色瓜代哄骗。
如:莫奈的《草地晚饭》、修拉的《阳光下的奼女》
提香说过,涂30-40层透亮色,经过中央色彩整,色彩就会愈加丰硕和玄妙。
油画选自：AlfredStevens(painter)
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