珐琅彩是彩瓷品种之一。系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下，将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种。以雍正、乾隆时期的产量最大，雍正六年以后，清宫造办处已能自炼20余种珐琅料，而且色彩种类比进口彩料更为丰富，遂使珐琅彩瓷器的生产获得突飞猛进的发展。康熙时期的珐琅彩瓷器多以胭脂红、蛋黄及蓝色作地，还有一类特有的在宜兴紫砂胎上画珐琅彩的器物。典型雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器是诗、书、画、印相结合的艺术珍品，是中国古代彩瓷工艺臻达顶峰时期的产物。那些形状看似普通的珐琅彩盘、碗、瓶等，已摆脱被用作餐具的功能，给人们视觉带来美的享受的艺术珍品。
双耳葫芦扁瓶珐琅彩的起源
康熙时代，法国传教士进贡来一些铜胎画珐琅，让康熙皇帝几乎是一见钟情，他决定在宫中尝试制造，并将这种珐琅工艺移植到他所喜爱的瓷器上，为了全力烧造珐琅彩瓷器，康熙皇帝在造办处下专门设立了珐琅作。
珐琅彩西洋人物开光酒壶而瓷胎画珐琅的烧制方法和其他瓷器都是不同的，它是唯一在皇宫中搭窑烧制的御用瓷器。当陶瓷的素胎在景德镇烧好以后，再将素胎运至紫禁城内.由宫中画师画上图画，上好彩料，然后在宫中烧制完成。
珐琅彩的历史
1、珐琅彩的前身为“景泰蓝”；
2、珐琅彩起兴于明代，在铜胎上以蓝色为背景，掐以铜丝，填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成；
3、创作于康熙年间，为了方便于皇帝随时亲临作坊巡视督查，烧制珐琅彩的小窑就搭设在养心殿；由于铜胎画珐琅来自西洋，康熙广为召集会画画的外国传教士，与工匠们一起烧造珐琅彩；珐琅颜料也全部依靠外国进口。
4、正式起于清代康熙年间，盛于雍正，但因制作工艺极度费工，自乾隆以后珐琅彩就销声匿迹了；
5、珐琅彩瓷器从烧制到衰落都只局限于宫廷之中，只供皇室使用，就连打碎的瓷片也不流于民间，是“庶民弗得一窥”的御用品；
6、一件瓷器，由皇帝亲自授意、亲自过问，并且就在皇宫内烧制完成，这在中国乃至世界史绝无先例；
7、在中国八千年延绵不断的陶瓷发展史上，珐琅彩瓷器是中国古陶瓷顶峰时期的作品，它代表了中国陶瓷制作的最高水平。
缠枝莲观音瓶制作工艺
珐琅又称“拂郎”、“佛郎”、“发蓝”，是一种玻化物质。它以长石、石英为主要原料，加入纯碱、硼砂为助熔剂，氧化钛、氧化锑、氟化物等作乳浊剂，加入氧化铜、氧化钴、氧化铁、氧化锰、氧化锑等作着色剂，经过粉碎、混合、煅烧、熔融后，倾入水中急冷得到珐琅熔块，再经细磨而得到珐琅粉。将珐琅粉调和后，涂施在金、银、铜等金属器上，经焙烧，便成为金属胎珐琅。若以玻璃为胎，则称为玻璃胎珐琅；以瓷器为胎者，则称为瓷胎珐琅。
缠枝莲茶叶罐珐琅之贵
在当时珐琅彩只供皇室使用，就连打碎的瓷片也不流于民间，是“庶民弗得一窥”的御用品,一件瓷器，由皇帝亲自授意、亲自过问，并且就在皇宫内烧制完成，这在中国乃至世界史绝无先例.在中国八千年延绵不断的陶瓷发展史上，珐琅彩瓷器是中国古陶瓷顶峰时期的作品，它代表了中国陶瓷制作的最高水平。
三足龙赤水洗缠枝莲壶承金地缠枝莲胆瓶珐琅彩瓷器存世珍罕，其技术由初创至成熟，经历了逐步摸索、试验完善的过程，故生产量极为有限，个体差异明显，纹饰相同者极为罕见，在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的，可谓机缘难得，珍贵之至。