摘要：唐朝是我国历史上经济、文化、艺术的繁荣时期，唐朝时期的仕女画在中国绘画史上占有重要的地位。它与其他时期仕女画相比，不仅保留了唐代时期仕女画独特的审美特点，还继承并发展了中国古代绘画中对女性人物情感刻画的传统，将仕女形象塑造得更加生动，从而使现代工笔人物创新创作具有一定的参考价值。
在唐朝画家中，女性题材是他们最为擅长表现的题材之一。由于唐代绘画发展迅速且内容丰富、风格多样，所以在此期间涌现出大量优秀的女性绘画作品。这些代表作品包括：《虢国夫人游春图》《捣练图》和《虢国夫人奔丧图》等。
这些作品中不仅将唐代仕女形象完美地呈现在我们面前，还将其特点与现代工笔人物画相结合，使绘画艺术形式有了新的发展。
一、唐代仕女画的题材特点
唐代仕女画作为中国古代绘画中的一大门类，其内容广泛，题材多样，风格多样。在此期间，她们以其鲜明的时代特色与个性而备受世人喜爱。唐代仕女画题材丰富且风格多样，不仅有人物题材的表现，还有动物、植物等各种题材。
唐人对女性人物的描绘主要是以“三态”来体现的，即“态”是指面部表情的神态；“仪”是指仪态以及服饰、发式等细节；“神”则指女子内心世界的情思。在这三个方面中“态”最能体现出仕女画家们对女性生活环境和精神世界所展现出的情感特征；而“仪”是指仕女形象在服饰、发式、妆容以及各种细节上所呈现出的仪态美。
唐代仕女画以其独特魅力受到世人喜爱，其原因不仅是由于唐代绘画创作技术精湛，还与唐朝社会安定、经济繁荣以及开放开明有关。
从政治方面来看，唐代社会各阶层对于女性在政治生活中所起到的作用都给予了高度重视与认可。另外，唐朝在文化方面也十分繁荣，这使当时绘画领域得到了很大发展与繁荣。
唐朝文化中涌现出很多优秀人物画家，他们在继承古代传统艺术风格的基础上不断创新和进步。比如：顾闳中所作《韩熙载夜宴图》、李思训所作《簪花仕女图》、吴道子所作《虢国夫人游春图》等名作都为我们留下了宝贵财富。
1、唐代仕女画中的“三态”
唐代仕女画中的“三态”是唐人在长期的生活实践和社会审美需求下所形成的，其中最能体现大唐女性文化性格、气质特点以及精神面貌的就是面部表情。唐代仕女画的“三态”主要包括三个方面，即“颜”、“姿”以及“神”。
颜指容貌，即仕女的五官神态，唐代仕女画中的颜容端庄秀丽，给人以美和神圣之感。其次是姿容与姿态，唐代仕女画家们多为身材修长，面如芙蓉。唐代仕女画中最能体现仪态与神采的是发式与妆容，从发式中我们可以看出当时唐朝女性崇尚节俭与简朴，追求个性解放。
唐朝仕女画家们大多注重服饰打扮以及个人卫生，如杨玉环、杨贵妃等人喜欢穿长裙；武则天时宫廷中的女官们以一种清新典雅的风格为人所知。除此之外，她们还追求自然和谐、活泼可爱以及端庄大方之美。
由此可见，唐朝人们崇尚舒适自然以及大方之风也是唐唐仕姐画得以盛行且经久不衰的重要原因之一。唐代仕女画在艺术创作上也达到了很高水平和高度审美标准。
由于她们在生活中追求舒适与自由，所以在其作品中常常能看到一种不受拘束、轻松自在的感觉，这种表现手法为后世艺术家们提供了很好的借鉴范例。
2、唐代女性题材绘画中的人物造型
唐代仕女画中，人物造型的特点主要有三点：其一是“丰姿多态”，其二是服饰精美华丽，其三是妆容细腻。由于盛唐时期文化发达，当时社会开放，在绘画领域也十分繁荣，所以唐代仕女画的人物画也表现出了非常成熟的造型特点。
在这其中，唐代仕女画中最为突出和典型的造型风格就是丰姿多态，这表现在：一是服饰方面，仕女服装的服饰以深衣为主，其样式比较复杂；二是发型上主要有大髻和高髻两种形式。其中前者较为流行，后者则比较少见，这与当时人们喜爱用簪花来表现女子梳妆打扮有关。
唐代仕女画中女性人物的服饰造型特点还主要体现在其“三衣”上。“三衣”分别为大袖衫、长裙和长袖衫。大袖衫作为唐代女子最为常见的服饰样式之一有着其自身独特的特征：第一：大袖（圆领）：唐朝时期这种衣服式样最为流行和普遍；第二：长裙（曳地）；第三：长袖衫。这三种服饰组合在一起所呈现出来的效果便成为了唐代仕女画中女性人物形象的主要特征之一。
另外在唐朝仕女画中，服装造型还有另一个特征即“高髻”。“高髻”又称"高髻"是古代汉族妇女一种常见形式；唐代妇女发梳有两种形式：一为梳单髻和双绾髻，二为梳高发髻或梳双发型。
3、唐代仕女形象独特的精神气质
唐代仕女画所展现出的独特精神气质与唐代的时代背景、社会环境、政治经济以及文化艺术等都有着密不可分的关系。首先，唐代在我国历史上最鼎盛的时期，唐朝社会经济发展迅速，各种新鲜事物层出不穷，比如佛教、道教思想。
在此期间，女性地位不断提高，在家庭中也开始拥有更多的话语权。其次，唐朝是一个多民族融合的朝代，其中各民族人民相互交融并吸收了大量外来文化和艺术。唐代女性可以通过多种途径获取知识以及艺术文化，这在一定程度上也促进了唐朝社会文明的发展。再次，由于唐初统治集团内部矛盾重重并且内部斗争激烈。
因此，这也对唐朝女子们造成了极大影响和伤害。最后，由于唐人对佛教道教思想有着很深的研究与造诣。所以唐代仕女画中所展现出的女性形象并不是完全按照传统礼教思想来进行塑造和表现的。
二、唐卡仕女图中人物情感刻画的特点
唐卡仕女画是唐卡艺术的重要组成部分，唐卡是以宗教为题材的绘画形式，它以色彩鲜明、构图独特而著称于世。其中，唐卡仕女画是唐卡艺术中最为精彩的一部分，它将仕女形象完美地呈现在我们面前，使现代工笔人物创作从整体上获得了很大的启发。
首先，在绘画技巧上，唐卡仕女画对人物情感细节刻画更精细。比如《虢国夫人游春图》中，人物面部表情生动传神：眉毛上挑、鼻梁挺拔、眼睫毛浓密细长、双眼炯炯有神、嘴巴微张……虽然画中人物的衣着颜色鲜艳多彩，但是在背景和头发的衬托下依旧让人感受到了仕女华丽和优雅。
而《捣练图》的仕女形象也非常具有代表性。“捣练图”是唐玄宗时期一幅专门描绘妇女劳作景象的画作。这幅作品由两个女子在一块平整平坦的大石板上捣练而成。其中一个正在捣练，另一个则在一旁做着家务。
两人脸上洋溢着喜悦之情，身上则穿着华丽大方的衣服和鞋子，并且双手紧紧握拳以示对劳作的热爱：“此图名为捣练也”（引自——《捣练史话》）这幅作品中主要表现了妇女们在劳作时脸上表情、动作以及身上衣服穿着等方面的变化。
画面中不仅有妇女们在捣练时动作、神态等方面的细节刻画；还描绘了妇女们在捣练时双手双脚、全身衣服上沾满了黑色颜料；最重要的是画面背景上有一只蝴蝶围绕着妇女们飞舞盘旋，这体现了妇女们与之密切相关。
如：两个人物都身着华贵、华丽而又典雅大方的服饰：一个穿着华丽精致、高贵优雅的白袍或绿色团花袍；一个穿着简朴端庄、朴素大方的黑色袍。此外还有一个人物面部表情更加传神：脸上洋溢着幸福和喜悦。
这个人物在衣服上有白色花朵点缀——代表美好和祝福；头上戴一顶白色高帽——代表圣洁；手中拿着一束鲜花——象征幸福与吉祥等。除此之外，对人物情感细节刻画也十分到位：首先，画家将唐代仕女画中人与物之间的关系表现得淋漓尽致和细致到位；其次，将仕女画中妇女们面对复杂多变生活时所表现出的乐观向上精神以及她们在生活中遭遇了挫折后内心深处所呈现出来的痛苦、忧伤等情绪展现得淋漓尽致；最后，画家在画面背景上绘制了蝴蝶环绕在妇女身旁——表示她们与之亲密相连、相互慰藉、共同度过难关等情景表现得惟妙惟肖。