20世纪之后，市面上出售的油画底料通常是亚克力胶，属于化工材料。亚克力底料制作便捷，因此在市场上很受欢迎。亚克力是丙烯材料，保存时间短，不能很好地与油画颜料相融合，因此画面老化之后，颜料色层容易出现皲裂或大面积脱落的现象。绘制在亚克力底料上的作品，受损修复之后很难再二次修复。那么，欧洲能够保存几百年的古老油画，它们所使用的传统底料有什么特点呢？本文将详细剖析欧洲传统底料的制作方法。
在各国著名博物馆中，经常能见到古老的油画作品。这些作品历经几个世纪，有的仍然完好如新，有的布满细小的冰裂纹，有的则黯淡无光。出现这些不同的状况，除了受后世保存条件的影响，与画家制作的底料、使用的颜料有很大关系。传统油画底料制作周期长，又很复杂。不同历史时期，画家们有不同的底料制作方法。在油画修复过程中，需要根据不同时代的作品填充缺失的底料。因此，熟悉不同时代的底料制作方法，对油画修复来说尤为关键。
列宾作曲家莫迪斯特·穆索尔斯基的肖像油画69cm×57cm年
早期油画借鉴了圣像画底料的制作方法。中世纪圣像画以胶调和白垩粉制作底料，在木板上进行绘制。进入16世纪，油画开始盛行。初期很多油画作品绘制在木板上。随着亚麻布逐渐代替木板，许多画家开始在布面上使用白铅粉或红铅粉制作底料。几个世纪之后，铅粉会出现氧化。博物馆很多肖像作品面部泛出的黑色就是铅粉氧化所致。
19世纪中期至今，最常用的底料是白垩粉（俗称大白粉）或石膏粉。为了保持底料的韧性和牢固性，油画家常用的画布底料有全油底料、半油底料、乳剂底料、胶性底料四种。刷底胶一般不超过三层，太厚易脆裂。调和底料时可加入鸡蛋、蜂蜜、防腐剂等调和剂，以保证画面的柔韧度和耐久度。上述四种底料制作步骤相似，配方不同，以下将对全油性底料制作方法进行详解。
全油性底料成分为：白垩粉、亚麻籽油、水、骨胶。列宾、谢洛夫等画家作品多用全油性底料。
优点：绘画时笔在画布上的触感好，色彩呈现饱满润泽；底料韧性好，较柔软。
缺点：底料和颜色层不易完全融合；底料风干时间较长；长时间（百年以上）保存后，受潮颜料层容易凸起。
制
作
方
法
步骤一：刷第一层胶（胶与水的比例为3:7）
将骨胶放入玻璃碗中，加入50℃左右的温水浸泡半小时后搅拌稀释。骨胶有一定气味，因此要保持室内空气流通顺畅。胶不能太稠，太浓稠了不易渗透到画布缝隙中。也不要多次刷胶，否则画布底料发脆。胶水调和好后，刷到预先准备好的亚麻布上。第一层胶主要填补亚麻布纹路之间的空隙。自然风干后查看画布，如有小孔则用小笔沾胶填补。如果画布缝隙较大，可以稍微加大胶的浓度。
刷胶
步骤二：刷第二层胶（8%的胶+90%的水+2%的蜂蜜）
用温水调和骨胶并加入蜂蜜，蜂蜜可以增加底料韧性，利于长久保存。将调和好的胶水均匀刷于画布上，自然风干。
加入蜂蜜
刷胶
步骤三：刷第一遍底料（70%煮熟的亚麻籽油+30%的白垩粉）
刷过两层胶后，画布的缝隙已基本填补完成。对着阳光检查画布，如有小孔再进行局部填补。将亚麻籽油与白垩粉调和后，均匀刷到画布上。刷的时候要尽量薄，以填充织物纹路为主。刷后自然风干。另外，亚麻籽油有生熟之分。用煮熟的亚麻籽油作底料，画面干得较快。使用生亚麻籽油，画面需一个月左右才能彻底干透。风干时间较长，韧性较好。
将亚麻籽油与白垩粉调和
刷第一遍底料
步骤四：刷第二遍底料（70%煮熟的亚麻籽油+30%的白垩粉）
第一遍底料干透之后，用砂纸打磨画面，把画面中凸起的线头、相对较厚的部分打磨光滑。然后刷第二遍底料。
打磨
步骤五：刷第三遍底料（70%煮熟的亚麻籽油+30%的白垩粉）
刷完第三遍底料并风干后，底料表面会渗透出一些油渍。可以用细砂纸轻轻打磨不均匀的部分。
全油底料制作完成图
本文节选自《油画》年第3期
《欧洲油画传统底料制作》
《油画》年第3期