现如今，收藏行列里的人越来越多，更是无时不刻的会有源源不断的人踏进收藏的大门。要说经验和经历，我相信收藏界的老人是最有发言权的，因为他们清清楚楚的记得，当初他们刚踏进收藏大门的时候都经历的那些事情。对于高科技时代的今天，要想踏进这扇大门，我相信一定要比那些老人所下的决心要大很多，那么小编今天介绍些鉴定的小资料，希望对于那些刚刚踏进收藏大门的朋友们有所帮助，也希望能与那些老前辈共勉和进步。
如果有官窑款识，瓷器超重，或为“扁器”等不合格因素，是赝品
说明：官窑产品要求样样合格，不合格不可能流入市面。就好像今天生产厂家，有检验机构、验收机构等，不合格产品不能流入市面，谁也不想砸了自己的牌子，断了以后的路子。古人做事严谨，产品更不敢乱来，尤其官窑产品，所供应的对象不同，更不敢造次。如果器物上有官窑的款识，器型却不规格，又偏重，这样的产品是赝品。
如果瓷器釉面有明显的平行擦划痕，擦痕较新，是赝品
说明：现代的伪造者为了将新瓷器的表面光泽处理下去，使用细砂布进行打磨，如果出现刷痕，肯定是赝品。为什么是赝品呢？这里面有一个普通的逻辑问题：如果给你一件真品瓷器，元代的青花瓷或者清代的青花瓷，你舍得用砂布打磨吗？这就是常识。
一件真品瓷器，往往价值数十万、数百万甚至千万，锁在保险柜里都怕划伤、磕碰，有可能摆在古玩店招摇，用砂布打磨吗？有的人会说，瓷器上的平行摩擦痕迹，如果是在使用过程中出现的呢？大家可以想一想，这么好的瓷器，谁在使用时舍得划伤呢？古代人保护瓷器是非常小心的，一件好瓷器就是家里的一件摆设，属于财产，如果传世时，代代人珍惜，哪有故意划伤的现象？即使有个例，那么这个划痕必然是小面积的，并且是旧划痕，与新划痕完全两样。
如果瓷器过重，一种是赝品，一种为换底器
说明：瓷器的重量与体积有一定的比例，普通小件的壁厚是多少，能承载多大的重量（如缸、盆、槽等大件的壁厚是多少，能承载多大重量），古人是轻车熟路的，因为这种技艺已经传承数千年，不用再重新考证、计算，生产的瓷器都在这个比例范围内。现代人模仿时难免左右造作，出现壁厚的现象，器物重量出格。还有一种换底的器物，为了能将底子的粘连痕迹掩盖，往往需要厚一点的瓷土和厚一点的釉子来掩盖，所以器物重。记得有朋友说很多年前在广州古玩市场，找高仿瓷器，老板拿出了一件青花瓶，明确地说这是换底的器，要价四千块，那个时候四千块还是很值钱的。看这件器物的底子，那是一眼的“大开门货”，釉色也进行了“杀光”处理，青花的发色也很“正”，就是手感稍微有些重。老板直接说：“这种东西最能“杀猪”了！不好加工，找这样合适的底子不容易！”
如果瓷器上面山水青花图案粗糙，是赝品
说明：能上山水画的，一般为细胎瓷，属于高档瓷，胎薄厚均匀，胎土淘洗细腻，青花颜料好，釉浆提纯精度高，人物山水才能有效表现，一般由大师完成。人物的表现尤其重要，在很小的比例中，要用精练的线条勾绘出神态体貌，这是中国山水画的基本技法。
如果瓷器上面人物画的手指头是五个直线条，看不出手指的曲线美，是赝品
说明：人物画中，手指头的画法是最难的一种，其比例与指节的表达，一般不容易处理，没有一流的技艺，担当不了这个工作。
我们从现在的一些书画作品中就能看出这些问题，有些人物在八尺大的宣纸上表现，手的大小比碗还大，手指头比四分的钢管还粗，就是说，这么大的手，应该很容易画，但是有些所谓的名家，画出来的手指头就跟鹰爪子似的，比例不但失调，样子极其难看。
美术作品的好坏，决定在最难画的部分。瓷器上的人物也不例外，如果是高档瓷器，虽然就在瓷器腹部那么大的地方表现内容，画师对人物手指头的处理还是很精巧、流畅，透视效果真实。现代仿品就完全不一样了，即使很好的画师，在宣纸上工作了几十年，未必就能在瓷胎的表面展现自己的技能，一来瓷胎用笔的速度、吃墨的快慢、光滑的程度与宣纸完全两样。二来瓷器腹部是凸起的，用笔的方法与平铺的宣纸完全两样。
瓷器上的这一幅美术作品是不好表现的，尤其人物画，除了专门从事瓷器绘画的师傅外，再高级的宣纸画师，想一下子完成瓷器绘画作品，未必就能做到，这是常识性的逻辑。那么就是说，要达到精湛的绘画工艺，必须由专门的一流画师完成。既然由专门的一流画师完成，就有这样的问题存在：请问这个画师到底是为什么而生存的？难道他掌握这门技艺只是为了做旧造假吗？
由此来说，为造假的瓷器专门画一幅完美的图画的几率是小的，绝大多数的瓷器绘画，是由不伦不类的人，或者三四流的瓷器画工完成的。在小细节的处理上，不可能达到完美，人物与动物的表现，不可能达到传神。如果能达到完美与传神，能在小小的瓷器腹部区域内表达出人物的手指头的线条，像这样的画师，也就不从事这门行业了，因为干瓷器的活，是相当吃苦的，相当脏累的。这一点，我们去景德镇古瓷窑，看看老艺人表演制作瓷器的过程就知道了。瓷器的人物、山水、动物画，大多数走的是工笔画的线条，一件作品需要画很多天，固定不动地坐在那里，一笔一画的完成，如果换做你我，一天都坚持不下来。并且瓷窑环境潮湿阴暗，极容易得病。
如果瓷器有酸臭味，是赝品
说明：瓷器“杀”光使用的是高锰酸钾配液或者氢氟酸一类的酸性物质，这种东西的气味非常刺鼻，不容易消退。如果使用这种东西处理过的瓷器，都要留下酸臭味道，埋在土里多少年都不会完全改变异味。闻一闻，存有这种酸臭味道的瓷器，就是赝品。
如果瓷器的阴刻款识笔画呈U型，字口有小破损，是赝品，要么是老胎新款
说明：造假者为了提高瓷器的价格，有时候在价值不高的普通瓷器上刻字，有的则纯粹在赝品上刻字。赝品刻字分为两种：
1.入窑前剔刻，例如西夏的扁壶上的西夏文字，双耳黑瓷罐上的西夏文字等等。
伪造者多用不常用文字来蒙蔽人，例如西夏文、经文、契丹文等。有个老专家收了一堆的西夏瓷器，多数有文字，天天研究文字内容，翻阅了好多的西夏文字典。五米开外一看都能认出来的假东西，他还在研究。
我们在研究古董之前，首先要搞清楚是真品还是赝品，别搞出笑话来，比如人家造假者臆造的一件东西，不伦不类，既没有时代的特征，也没有这种文化类型，专家们非要抱着这件东西研究，那成什么样子了呢？
2．成器后再刻，这种字多是现代的机器刻造的，字口到处是小破损，这是因为坚硬的釉面受外力磕崩所形成的。如果要掌握釉面的破损茬儿，自己可以试验一下，非常方便，找一件废瓷片，用刻刀或者坚硬的尖刀刻划，如果刻划不下，可以用榔头助敲，看一下釉面破损的茬口是怎样的。小编有幸曾经见过赝品瓷器底款的防制，在底足上留下款识，是用小雕刻机完成，刀头是金刚砂做的，由于瓷胎内部的密度大小不一致，以及小雕刻机的转速高，刀头锋利，力量掌握不均衡，就会出现一刀深，一刀浅的现象，笔画也出现一处宽深，一处窄浅。刻完后，用合金刀再进行修饰，尽量达到有刀痕的感觉，然后给字口中涂上黑东西，墨汁、黑漆都行，再用细砂布打磨（有水的打磨，不是干打磨），将打磨下的细灰挤压进字口，以及小缝隙，再用布或者刷子修饰一下，老的感觉还是有的，有些所谓的“专家”很难甄别出来。
如果瓷器的底足外沿部位，出现磕碰伤残现象，茬内没有包浆，是赝品
说明：这是用重器有意击打制造老伤残的器物。多出现在大型瓶子底部，如霁红瓶、青花瓶，其高度都在四五十公分。为什么底部磕碰痕多是出现在这些大件的瓷器上，因为它们的底足厚实，经得起敲击，如果是小件器物，要敲击出这样的磕碰痕迹，弄不好就连整个器物打碎了。同样是大件，为什么不在缸一类的底足敲击伪造磕碰痕迹呢？因为缸一类的产品，多是黑褐色一类的粗瓷，经济利益不大。
如果瓷器的口沿有剥釉的现象，与整个釉面没有过渡，是赝品
说明：剥釉的现象一般出现在出土瓷器上，或者低温釉瓷器上，如果眼前的这件瓷器既不是出土的瓷器，也不是低温釉，但是唯独口沿部位有剥釉，就是假东西了。剥釉与整个器物的釉面应该有过渡，就是说，剥釉处的氧化程度要与整器的同步，但是整器的釉面非常光滑坚硬，甚至有玻璃光泽，与口沿的剥釉差别明显，无疑是赝品。
剥釉的断面明显，能通过断面，看到釉的厚度，断茬很新，没有“渐腐化”的痕迹，必定是赝品。这种赝品是有意用刀具铲下了釉，伪造瓷器“毛边”的特征。在一件瓷器上要取掉一块釉，又能使瓷器的破损度降到最低，只能在口沿部位作文章。
如果是粘接的高档瓷器，多是赝品
说明：造假者为了迎合人们“十器九残”的认识，有时候会有意破坏一件高档瓷器的仿制品，然后进行粘接，给人造成高档瓷损坏的假象，有人按损坏的价格销售出去，也要比完整的仿制品的价格高。
如果瓷器外部有鸡爪纹的裂纹，裂纹内有褐色或者黑色的物质，就要提高警惕
说明：瓷器表面出现鸡爪纹，是制造瓷器冲缝的假象。以伤残的假象为障眼法，进行守株待兔。如果有这样的产品，有位买家正好学了十器九残的道理，或者学了瓷器内壁有鸡爪纹的特征，那就对这样的造假器产生了兴趣。其实辨伪者都要走过这个阶段。初学的时候经验不足，掌握的实战经验更不足，往往学了点皮毛就开始寻宝，用皮毛的鉴定要领对器物下结论，一再上当，然后才能成熟。
如果瓷器身上的部件，例如耳朵等部位，做工又粗又厚，花纹交替不明显，是赝品
说明：这一类产品在市面上特别多，尤其在二十世纪九十年代，这种器物一般仿制名窑产品，有的器物做得不伦不类，耳朵是两条龙，龙的样子都差不多，器物非常重。
如果遇到“轧口”的瓷器，一定要提防
说明：制造“轧口”器，是造假者的障眼法之一。有些人正好学习了古代有种轧口瓷器，就是瓷器口、颈有伤残时直接截掉伤残部分。
按现代人的对待瓷器的态度来说，瓷器的口、颈有了伤残，早就扔掉了。古代人的瓷器已经破损，但仍然使用的原因有三点：一是口部残缺件已经破碎，或者找不见，没办法修补了，干脆将茬截取平整，还能使用；二是器物腹部还很完整，而瓷器花纹的展现就集中在腹部，所以留下美好的花纹，仍然是对名家画作的收藏；三是古人对家产的尊重与爱惜。我们从很多器物上都能看到这一点，比如有的瓷器破碎成好多块，仍然用锔钉修补；有的镯子断了，用银子包裹修复；有的木家具破了，仍然修补上漆；就连很廉价的粗缸破了，也要等民间的老箍匠来，用竹条箍得结结实实。
有的人说那是因为古人生活贫困，才舍不得丢掉器具。这种认识没有理解古人做事做人的内涵。古人对家具、农具相当爱惜，是一种传统的美德，富裕人家也不例外，因为即使你有钱，也不能落个败家子的骂名。古人对自己的名誉，对家族的名誉很重视，尤其违反道德传统的事情，他们很难背得起这方面的骂名，所以谁也不轻易造次。通过对古人做人做事的了解，就是文物辨伪的一项重要的侧面知识，你可以知道好端端的一件东西，在古人的手里，就像一件宝贝一样，哪怕是一件廉价的瓷缸。
所以只要是传世下来的古董，绝大多数是完整的，即使残了，也是由老艺人修补过的。如果发现好端端的一件东西，尤其瓷器，釉面被折腾得伤痕累累，不符合古人的做法，就是赝品了。
如果遇到镶口的瓷器，一定要警惕
说明：近年来有些造假者不惜金钱打造伪品，例如瓷器的镶口，造假者故意用银子镶嵌口部，提高瓷器的档次，卖出惊人的价格。镶口器多见于定窑的产品，后来的瓷器口部伤残也使用这种方法，在清代多见，当时的这种银子镶口的瓷器，一般是上等的瓷器，在上等的人家使用，瓷器口沿伤残了，才有条件用银子镶口修补。
现在造假者利用这一现象，有意用银子给高档瓷器仿品镶口，银子质地软，容易做旧表面，银子又容易生锈，放几年就能出效果，让人防不胜防。但是这种器物现在少多了，原因是金银镶嵌的技艺慢慢消失了，老银匠们纷纷离开人世，年轻人没有几个愿意学习这种传统的技艺。如果遇到镶口器，就要注意瓷器的胎、釉特征，如果从胎釉上看不出来门道，就看银片与器物接缝处的包浆，此包浆再怎么做，也不可能做到百年的痕迹。
如果瓷器有破音，一定要谨慎
说明：瓷器的破音非常明显，原因是破碎的缝隙是不导音的。瓷片发出声音，到裂缝处进行碰撞摩擦，会产生另一种“闷音”，就是破音。现在瓷器的修补与做旧技术高了，能把一件破碎的老瓷器打造得在外观上看不出缺陷，极难发现修补痕迹。曾经听说有人接触过一件长沙窑的执壶，非常完整，其颈部有一处釉色稍微深了一点点，细心观看，像似有修补的痕迹，轻轻的一敲，传来轻微的破音，这才全然明白了，是修补器。如果不细心，就按完整器出价了。
养成用指头轻轻敲瓷器的习惯，不光对文物辨伪有帮助，对挑选工艺品也有帮助，比如别人委托你买几件工艺品瓷器，你满口的答应了，到瓷器交易市场，看瓷器的器型，看瓷器的青花发色，看瓷器的画工，看瓷器的比例，如此等等的每一“关”都过了，唯独没有敲敲瓷器是否完整。画工好、釉色漂亮，成本高的瓷器，商家可能舍不得丢掉，修补后二次烧制，或者上瓷粉修补。看不出来的话，就等于买回了一件伤残的工艺品，连工艺品都买伤残的，就说不过去了。
如果瓷器底部的切底、挖足过于规整，必然是赝品
说明：古代的轮盘是木制的，旋转有一定的间隙，不完全同心，又因为用手拨动旋转，旋转的速度和力度不尽相同，因此挖足、切底器物的圆度，都有微小的“不规则”和“不同心”。现代的轮盘是电动的，由电脑控制速度，同心的精度高，挖足、切底以及瓷器的圆度精确，与手工轮盘完成的作品全然两样。这一点是瓷器辨伪的最直接技巧，只要看到瓷器底足过于规整，不用看其他特征，东西一定是赝品。
如果瓷器底部有明显的摩擦痕迹，是赝品
说明：“磨底”是造假者必须要经过的一道工序，瓷器刚烧制出来后，底部往往粘有砂灰，即使不粘砂灰，瓷胎的本身都是轻微扎手的，但是在使用一段时间后，就变得光滑了。一件老瓷器，要经过很多年，很多人的搬动、擦洗，尤其底足，是承载瓷器的地方，常常受摩擦，瓷胎变的光滑，留下明显的岁月痕迹。
造假者要将这个难题攻克，只有用砂布打磨底足了，打磨后再做旧包浆。古代的瓷器底足光滑，是很自然的，并且很绵软，摸上去很舒服，即使有划痕，也是无规则的。
用放大镜观看，各种各样角度的划痕错综复杂，没有连续，这一点就是最直接的辨伪要略了：只要是这样的划痕，不用再考虑什么了，是绝对的老胎。为什么这么肯定的说呢？很简单，就是全地球人的技术再高，都制造不出这样的划痕来。
今天的人再怎么打磨底部，砂布所造成的划痕都是有平行、连续的现像。现代的实用瓷器一般都是全施釉，不存在扎手、挂口的现象。
好了小编今天就介绍这么多了，希望这些小知识能够对所有人能够有一点点的帮助，不知道新玩家和老前辈会有什么意见？大家对小编说的有什么不一样的看法欢迎下方评论，我们共同学习进步。