世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！
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齐白石传人、齐良芷弟子、中国齐白石书画院院长、网易形象代言人、特邀教研主任、齐白石书画大数据鉴定专家、上海齐白石艺术研究会会长、齐良芷弟子、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生说齐白石弟子于
非闇先
生曾这样自述，“盖吾母与妻皆为昔之宗室（爱新觉罗氏）”。于非闇出生在一个旧式文人家庭，其幼时家境颇为富足，因此颇有些现在看来“不务正业”的爱好：斗蟋蟀，养鸽子，种植兰花，钓鱼，看戏等等，正如他在《都门豢鸽记》里表示“都门玩物，为学士大夫寄闲情消岁月者，往往有一顾之价值”《都门蟋蟀记》中则说：“吾居京师久，吾性又至浮动，京师玩嗜每为所中，沉溺而不觉。”当时恐怕未曾想到的是，这些爱好中的许多对其将来的花鸟画艺术起到了很大的作用。同时，幼年的于非闇对家藏的一些名人书画也很有兴趣，在父辈的督导下经常临摹，打下了坚实的书画功底基础。
宋徽宗《五色鹦鹉图》
在年“九一八”以后，于非闇就开始学习赵佶“瘦金书”的书法，这对于研究他的绘画，是有一些帮助的，因为直到目前为止，他仍相信书法和绘画有着密切的关联。
宋徽宗《御鹰图》
于非闇自小即听到祖父、父亲讲赵佶的花鸟画是被人喜爱的。据他自己回忆：我家那时也还有几轴宋代的好画，赵子固画九十三头水仙长卷，也在我家。我很早就知道赵佶的花鸟画是总结唐、五代、北宋而加以发展的。同时，他也形成他自己独特的花鸟画风格。赵佶人物画多半都是临古之作，很少新意。独他的花鸟画，一方面汲取遗产上的长处，一方面发挥他独创的新意。他使用勾勒或没骨的画法，着色或用水墨的变幻，都是纯从所画的主题内容出发，因此，他的画并不墨守成规，而是变化多端，时出新意的。
年，于非闇（右一）、张大千（右二）等人在北平
“赈济西郊赤贫——张大千、于非闇画展”合影。
年，张大千、于非闇等同游雁荡山合照。
年，张大千建议于非闇专攻工笔花卉，加上之前于先生也一直有花鸟画方面的底子，于是走上了一条复兴院体工笔花鸟的道路。
INZONE
北京银座春拍拍品
于非闇《时乐鸟》
于非闇(-)时乐鸟
年作
设色纸本?镜心
款识：时乐鸟，俗谓之五色鹦鹉。此鸟为光绪时伍廷芳所献慈禧太后睿赏。御苑有二只，乐寿堂有二只。辛亥后此只硕果仅存。及甲子宣统出宫，好事者虑其饲养，乃悬诸稷园，供人赏玩者。又历十有七载，壬午夏，稷园有群魔之会，叫嚣者累月不绝，遂绝食化去。为歌咏凭吊者，极一时之盛。予既为之图，藏于稷园，辄拟道君御鹰图笔意制此。戊子初冬，玉山砚斋并记。非闇。
钤印：于照私印、非闇六十后作、我师造化、游戏翰墨
出版：
1.《-书画拍卖集成近现代中国画（一）》第7页，湖南美术出版社，年。
2.《保利拍卖十五周年精品集近现代书画·当代水墨卷（上）》第页，文物出版社，年。
说明：香港佳士得年春季拍卖会，Lot。
×66cm约7.8平尺
出版
一九三六年，于非闇辞去《晨报》编辑职务，倡导成立了古物陈列所国画研究馆，并担任导师一职，徜徉于历代名画的烟海中，充实完善自己的艺术创作。供职于古物陈列所的于先生，有机会近距离观摩宫中所藏名画，特别是工笔花鸟画的巅峰画家—宋徽宗。
款识
局部
提笼架鸟乃是京中子弟的一大爱好，于非闇曾在民国十七年前后，相继出版了《都门艺兰记》《都门钓鱼记》《都门豢鸽记》，记述了生活中的这些嗜好的心得。于非闇对于生活中的鸟类有着足够细致入微的观察，通过这些嗜好，画家得以积累了丰富的创作素材和艺术学养。想来于非闇创作此件《时乐鸟》时，必定是成竹在胸，游刃有余。
统观此图中的五色鹦鹉，一派宋人景象。金刚鹦鹉本来难得，入画更不多见，造型之灵感得自道君皇帝宋徽宗《御鹰图》，鹦鹉头向前倾，与长直的尾羽相互调节，使鹦鹉的重心平衡地落在脚上，辅绘以金丝鸟笼，鹦鹉本身向前，鸟笼则略向右上，最终使得全画的重心归结在纸张的中间，四平八稳，不偏不倚。画中鹦鹉身披五色，以红之最为夺目，辅以蓝绿诸色，更衬红色之浓烈，提笼以金粉赋色，愈加表现宫中玩物之堂皇华丽。
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（本文图片素材选自：齐良芷眼中的齐白石、齐白石书画院、齐白石传人书画网）
注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》主讲人：汤发周
癸卯年编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）