我们探讨了永乐民窑青花，本篇接续讨论宣德民窑青花产品的面貌。得益于永乐时期的休养生息和经济发展，到了明宣德时期制瓷业随着经济的发展进继续进步。在青花瓷的烧造上体总体体现为既有继承和延续也有发展和进步。我们依旧按器型、胎釉/工艺、纹饰三个方面进行探讨。
一、宣德时期民窑青花瓷的器型
本时期青花瓷器型的状况总体延续了永乐的状况，并没有更多重要的新器型出现。新出现的器型往往是有一些追求生活情趣的小数量产品。比如下面图2的这只“篮彩麒麟柄执壶”，是酒器还是水器今天已经没有证据来确定，至少邀月没有证据。但是一
图2明宣德蓝彩麒麟柄执壶只执壶在使用功能之外使用专门模具把壶柄制作成这个样子显然不是为了抓握方便而是为了增加装饰感。另外需要强调一下，邀月之所以称其为“蓝彩”而不是“蓝釉”是因为这确实不是真正的蓝色釉“祭蓝”，而是使用的青花颜料施满器身来充当颜料。严格来说这算是一只“没有绘画的青花瓷”。
二、胎釉及工艺
在胎、釉及工艺层面宣德时期的民窑青花总体较永乐时期有所进步，也就是总体保持在我们在中推测的永乐后期民窑的总体水平上。从大量的窑址标本和实物来看，此时期的青花瓷练泥更加细致瓷胎的细度和白净度有所提高。并且釉面更加均匀，致密。这点从本期出土瓷器与永乐时期的出土瓷器被土壤侵蚀后的面貌就可以得出直观的结论。两者年代相差无几，受到土蚀的时间也就相当，但是宣德瓷器釉面被腐蚀情况总体较永乐时期轻。说明宣德瓷器釉面耐腐蚀性好于永乐平均水平。请查看图3、图4，回忆对比上篇《小叙永乐民窑青花》所列的图片。
图3明宣德青花八宝缠枝莲纹碗1图4明宣德青花麒麟望月小盘三、纹饰
纹饰方面是区别永乐和宣德民窑青花的关键。瓷器的判别都和断代说到底是“标型学”本部分未来辅助朋友们对宣德民窑青花有一个清晰认识，就尽量少说道理，多看实物。虽然小小篇幅并不能帮您在头脑中建立起完整标型体系，也总算可以从总体上稍有把握。宣德纹饰较永乐体现出如下特点：
1、纹饰倾向繁缛，瓷器上的图案往往绘画繁密，且较规整。有形成固定图案化的迹象。请参看图1、图5
图5明宣德青花八宝缠枝莲纹碗22、青花原料多样。青花原料多样，从发色可以看出青花颜料的含铁量五花八门。有的因含铁量较高发色浓重、有铁锈斑析出（见图6）且有“沉入胎骨”的现象（见图7）；浓重、蕴散（见图6、图7）；
图6明宣德海水莲花纹青花大碗图7明宣德青花海水云气纹碗有的青花颜料含锰量较高，发色灰蓝，不流散，线条较清晰。给人淡雅之感（见图5、图8）。
图8明宣德青花双凤花卉纹盘（内底）3、出现“外篮彩内青花”的新装饰品种。
图9明宣德外篮彩内青花小杯（内）图10明宣德外篮彩内青花小杯（外）之所以重点强调这样一个品种是因为这个品种是该时期的一个时代特征。明代早期民窑（永、宣、正、景、天）真正使用蓝色釉的产品极少，一般都是使用青花颜料代替浓郁深沉的霁蓝。
宣德民窑青花我们今天就聊到这里。需要强调的是本文小小篇幅实难系统全面介绍宣德时代民窑的细节知识。在次拳做抛砖之叙，有兴趣的朋友还需自行大量研判实物、总结资料才能形成完整认知。