Part01
墨色的调法
浓墨的调法
将笔整个浸入水中，不必刮去水份，直接用笔中保存的水去折衷墨汁，调出来的墨为浓墨。
重墨的调法
将笔整个浸入水中，提起笔时用笔微微在笔洗边刮一下，用笔中保存的水份折衷墨汁，调出来的墨为重墨。
淡墨的调法
将笔整个浸入水中，不必刮去水份，直接用笔中保存的水份折衷墨汁，云云反复蘸两次水调出来的墨为淡墨。
清墨的调法
将笔整个浸入水中，不必刮去水份，直接用笔中保存的水份折衷墨汁，云云反复蘸三次水调出来的墨为清墨。
Part02
墨色的折衷环节
1，选好笔，放入水中按压，将笔毛分散，云云也许将笔腹中残留的颜色洗净，以保证不会有其余颜色残留。再收笔，在笔洗的边际擦（刮）两下，以缩小羊毫上过量的水份。
2，依据羊毫中的墨色由浅到深的递次，先将笔肚蘸入淡墨。
3，接着将笔的前半部份蘸入重墨，云云就调好了两种墨色。
4，尔后用笔尖蘸入浓墨，留意笔头的最顶端也也许有少数的水。
5，结尾，用纸巾微微吸取一些水份，就终了了笔的调色。
Part03
国画调色技法
华夏画本来器重颜色的应用。前人受节约唯物主义的影响，颜色谨慎简炼总结，常有显然的平面象征和装璜结果。
以刻画目标的固有色为主，罕用的法子是用墨色和彩色相连合来刻画目标。
单色彩和图解
复色彩和图解
用笔，实际上包括两层事理：
一，是指笔的自己，不同的笔毫与墨、水、色、纸影响后造成的结果也不同。
二，是画家以指、腕、臂不同力的影响于笔端而造成的不同艺术结果，包括了做家的形与神、气与力。
笔锋行笔时，有中锋、偏锋、侧锋、卧锋等几种，别的尚有藏锋、露锋顺锋、逆锋等不同。若不知道各毫各锋的影响和法子，即便能驾御住羊毫，画面也或者没有富于变动的翰墨结果。
水墨画是水和墨画成的艺术品，而华夏画是既包括了水墨画，又包括了墨和色连合的绘画艺术品。
华夏画是先墨色或互相交叠、浸透的做画进程、以先墨后色，当色敷墨上，造成墨上有色，色下有墨的条理干系，墨色之间是互相烘托，互相照映，应做到“墨不碍色，色也许墨”。
解决不妥，则会造成墨掩色丽、色盖墨光的毛病。
入门国画，用墨易浮现下列毛病：脏墨、灰墨、死墨、板墨、闭墨（又称墨猪）等。
上述这些羊毫归纳起来称之为浮烟涨墨。
画水墨，水是墨的折衷物，墨入纸以笔为导，因而华夏画论中有“笔为骨，墨为肉”的说法，实际上因此笔为骨，以墨为肉在宣纸赶上行外型、比赛。
纸才把笔、墨、水三者干系响应出来。要把握好这类进程，抵达预期的目标。
则必需在宣纸上对笔中所含墨、水之墨举行一再实际，直到对“笔、墨、水、纸”四者的干系熟悉透辟和把握纯属为止。
鸵鸟墨水预览时标签不成点收录于合集#个