“铜版画”是凹版版画的一个不确切的叫法，也称“蚀刻版画”、“铜刻版画”、“铜蚀版画”、“腐蚀版画”，是一种在金属版上用腐蚀液腐蚀或直接用针或刀刻制而成的一种版画。上海辞书出版社年出版的《辞海》中对铜版画的解释是:“版画的一种,因所用的金属材料以铜版为主,故名。”
“铜版画”发源于欧洲，乾隆时代传入中国，乾隆皇帝曾经下令为征战有功的将领和有名的战役制作铜版画，其中有些铜版画已成为海内外各大博物馆的珍藏。
在中国,铜版画指的就是凹版版画,与之相对应的版种，还有木版画(凸版画)、石版画(平版画)、丝网版画（漏版画)。版画发展至今，铜、木、石、丝这四种叫法，已远不能涵盖各自所代表的版种,尤其是铜版。中国为什么会把铜版画称之为凹版版画?这可能与凹版版画早期所使用的版材有关。
铜版画绘制工艺相对复杂，为现代三版（铜版、石版、丝网版）之一。铜版画的原理是用金属刻刀雕刻或酸性液体腐蚀等手段，把铜板版面刻成所需图样，再把油墨或颜料擦压在凹陷部分，用擦布或纸把平面部分的油墨擦干净，把用水浸过的画纸覆于版上，用铜版机机器压印，将凹处墨色吸沾于纸面上，形成版画。
01
ONE
铜版画制作方法
铜版画制作非常繁杂，而且每道工序对画面最终效果都有影响，紧密相连，丝毫疏忽不得，从备板、刷防磨剂、刻图腐蚀时间掌握，特殊技法的运用，机器印制等都需画家亲自操控，一道程序出现问题都会影响画面效果，所以优秀的铜版画被认为了是版画中的“精品”，制作方法有飞尘法、软蜡法、干刻法、腐蚀法等，以腐蚀法较为普遍。
（从左到右）未经腐蚀的金属版，经过飞尘法处理的金属版，飞尘法处理后出现的画面效果。
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飞尘法
将防酸的材料如沥青、松香等制成粉末，盛在小布袋里，或放在小铜丝筛里，在版面上方轻敲，使粉末均匀地落在版面上，并把版加热，使粉末点熔化粘着版面，然后将版放入硝酸溶液中，凡未粘上防酸粉点的地方均被腐蚀形成凹洞，除去防酸粉点后，上油墨印刷，即成一片黑底白点的灰色，腐蚀时间长，灰色就深，反之就浅，以防腐漆控制画面各部分腐蚀时间，就可得到许多层次的灰色，再因版面上防酸粉点的粗细、疏密，可使画面变化更为丰富多彩。另有用一种特制的飞尘箱，进行飞尘的，即在一密闭箱内置防酸粉末，摇动风扇后，使粉末飞扬，然后将版放入，粉末即均匀落在版面上，根据需要的厚薄取出，此法可使飞尘细而匀，但不能根据画面需要来安排各部分点子的疏密和粗细
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软蜡法
在防腐蜡（或防腐剂）中加上油脂（一般宜使用较硬的动物蜡，如牛脂、羊脂等），使软而粘，涂布版面后，上覆一层纸纹较明显的纸，再在纸上用铅笔或刻针作画，凡画过之处，蜡即被粘在纸上，用力重，蜡被粘去多，反之则少，画完揭纸，放入酸中腐蚀，被蜡粘去多的版面，先被腐蚀，因而腐蚀较深，蜡被粘去少的版面，酸须透过一层薄蜡才能受到腐蚀，因而较浅，未画之处，则不被腐蚀，去防腐蜡之后，即可上墨印刷，由于作画用笔的轻重，画面上产生了浓淡层次的变化，如用铅笔作画，则有铅笔的效果，此外，在软蜡上还可压印麻布、丝绸、特殊纸纹等不同的花纹，增加版面艺术效果。
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干刻
用刻针直接在铜版或锌版面上刻画，不经过腐蚀，即可上油墨印刷，刻针需是很硬的钢针，或笔端装有硬宝石（或钻石）的针笔，在版面上刻画时，铜刺向线的二面或一面翻起，如犁田时翻起泥土，印刷时这些铜刺滞带着油墨，使每根线都形成一种渗化的柔和感觉，因线是在铜版上用力刻画出来往往刚直有力，从而呈现不同于腐蚀的特殊艺术效果。
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腐蚀法
是以防腐蜡或防腐剂（一般以黄蜡、松香、沥青等抗酸材料制成）涂布版面，形成一层防腐膜，用刻针在版面上作画，然后放在腐蚀液（常用硝酸溶液）中腐蚀，凡被刻针刮去防腐膜之处，即被腐蚀形成凹线，腐蚀时间越长，凹线也越深，除去防腐膜后版即形成，印刷时先用油墨涂布版面，使所有凹线都填满油墨，然后揩去凹线以外的油墨，使所有凹线都填满油墨，然后揩去凹线以外的油墨，放在铜版机上压印，纸受压，凹线内油墨吸于纸上而形成凸起的线条，由于线有粗细、深浅、疏密，再加上线外揩去的油墨有多有少，就形成一幅多层次的、调子变化复杂的画面。
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漂油法
利用水油分离的原理，可以制作出一种自然流淌的大理石肌理，作为一种活跃画面氛围的视觉元素，别具特色。
制作方法比较简单，首先在热水中倒入夏勃纳蚀刻沥青液，搅动水面沥青液会产生流淌的韵律，然后把握时机，快速地把满意的图案沾到到版面上，在做飞尘处理后腐蚀或直接腐蚀后即可完成。
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美柔汀法
美柔汀是英文Mezzotint的音译，法语是maniereNoire，意为黑色的方法。这种方法不使用酸腐蚀和雕刀镌刻，而是依靠一种特制的摇凿，把版面做成密密的毛点，然后再通过刮刀和压刀把这些毛点不同程度的刮平压平，显出不同的明暗层次而制作出图像来。几个世纪以来一直被用来复制油画和肖像，但到现代又被一些版画家用来制作一些特殊效果的创作版画。
02
TWO
铜版画制作过程
裁版阶段
打磨
飞尘
画稿
制版
上墨
签名
03
THREE
铜版画欣赏方法
对铜版画的欣赏，可从这样几方面来认识：
一、题材风格的审美取向；
二、主体造型形式及其组合方式；
三、整体色调与局部色调处理，色彩选择与题材及主体的和谐；
四、制版技术与技巧的灵活运用（对铜版画技法的掌握程度）；
五、印制技术的专业化程度等。
04
FOUR
铜版画制作的材料和工具
铜版画版材种类
铜版画最常用的板材为铜板和锌板，板材的厚度一般在0.8mm—1.2mm为宜，如果太薄易弯曲，影响套版的准确度，相反板材太厚的话，一是浪费，二是会损伤版画纸。
①铜板
铜板是铜版画最为理想的板材，印刷用铜板是一种专用板材，它含有镉、锶、银等金属，腐蚀时它比纯铜容易。
铜板比锌板表现起来更为细腻，特别是在表现线的时，其质感和精巧度是其他板材无法比拟的，利用美柔汀和干刻技法时，铜板的优势尤为明显，铜板硬度适中，能够保证充分数量的印刷，一般在选择腐蚀用铜板时要求其无杂质、无划痕、版面光洁为佳。
②锌板
锌板是多种金属合成的板材，比铜板稍软一些，腐蚀的速度较快，但其效果比铜板略显粗糙，且四边和背面不处理好的话，更容易被腐蚀破坏，造成制版印刷的不便。
因锌板被腐蚀后有粗糙之感，所以表现的效果又带有较为明显的绘画表现力，因此锌板被广为使用，同时锌板比铜板容易修版，价格也比铜板便宜许多，所以初学者利用锌板更好一些。
缺点：运用直接技法（如干刻、美柔汀）表现时因锌板的质地较软，不能保证充分的印数，飞尘、蚀刻技法表现时细腻的部分较难把握，因此在利用锌板表现时要注重锌板的这些特点，并在制版中体会锌板的本质特性。
③铁板、铝板、塑料板ps版
铁板一般都比较硬，所以要选择较软的铁板，铁板硬的特性决定它在直接技法表现时，能比锌板多印许多张，但表现时比铜板还要困难，铁板的不足在于，铁板腐蚀后其效果比锌板还要粗糙，在选择铁板时，一般厚度在0.5㎜—0.8㎜即可，同时要注意板材的光滑和平整，手工很难把铁板处理平整。
铝板、塑料板、PS版，一般是初学者在利用干刻技法时较为常用的板材，因这些材料质地较软，在表现时比较容易把握。
塑料板的另一个特点就是，因具有透明的特点，所以可直接把草稿放在板材的下面直接表现即可。
PS版（presensitizedplatede的缩写）可利用印刷厂用过的废PS版背面，而且价格相当的便宜，尺寸也比较大，是学生练习干刻的最佳版材。
板的准备
①板的裁剪
根据画好的草稿大小裁剪所需的板材，裁板有两种方法：一是用裁板机，这种方法非常的简单，但一定要按要求操作，不然会发生危险。另一种是用钩刀，使用钩刀时，先用铅笔在版面上画好位置，再用钢板尺和钩刀反复钩划板面。
②板的清洁
新的板材上面涂有一层油脂，另外有的板面上有划痕，所以要进行清洗和打磨，清洁的作用是去掉板面的油渍，使板材与腐蚀液能够良好地接触，从而得到较好的腐蚀效果，板材在腐蚀前和腐蚀结束后，都应用清洁液处理净版面，一般的清洗可用清洁剂，专业的清洁液效果更好。
③板面的划痕处理
较浅的划痕可用木炭和水，在版面上研磨，直至没有划痕为止。
较深的划痕可用砂纸研磨，先用较粗的砂纸—＃左右，再用＃的砂纸，最后再用木炭整体的处理一遍。
对于版面上的一些划痕不一定必须处理掉，有些划痕未必影响画面，应根据画面总体考虑，有些划痕效果可能在不经意间丰富了画面的内容，并产生独特的韵味，但要表现一些细腻的内容则必须处理版面。
④板的保护
板的保护分两个阶段：一是腐蚀前，板的四边和背面一定要用防腐液保护好，在板的背面先涂一层防腐液，然后最好再贴上胶带以防万一，四个边的部分用防腐液认真的加以保护；二是印后，作品批量印制完成后，需要保留版子，首先要认真清理版上的油墨，清理好后用防腐液全部封住，然后用纸包好平放保存，如用铁板更要如此保存，因铁板更易氧化腐蚀，最好的方法是直接用防锈纸或油纸密封包装。
制版工具
①雕版刀（Burin）
刀的尖部为三角形、菱形、圆形、方形和平口等多种刀口，尖部为45°斜面，三角刀用来表现直线、宽窄均匀和平缓的弧线；方形刀能表现有粗细变化的线条；圆型刀多用于表现宽线和弧线；平刀为清理版面之用；排刀表现平行线或交叉线。
使用方法：用手掌心握住刀柄，拇指、食指、中指把住刀杆，用掌力向前推，三个手指把握方向同时向下用力，各种刀型中角刀较容易掌握方向。
②刻针（Needles）
刻针是干刻和蚀刻最基本的工具，刻针分两种：一种为干刻用，另一种为蚀刻用。
干刻用刻针需要很高的强度，尖部比较锋利，易产生“毛刺”，而蚀刻用刻针则不需要太高的强度，用干刻针做蚀刻的话，不是很理想，因干刻用针比较尖，所以刻出的线过细，影响腐蚀效果。
③刮刀(Scraper)
刮刀是铜版画使用的最基本工具之一，刮刀有很多的用途，在美柔汀技法中，刮出中间调子；在飞尘技法中可以修版，用尖部可做蚀刻和干刻。
④压刀（Burnisher）
压刀的用途是把版面上的凸凹部分压平，而获得各种层次的调子。
⑤滚点刀(Roulette)
滚点刀是在金属杆前有一个会转的圆滚，滚上有规则的凸点，用力在版面上滚压的话，就会在版面上产生凹点，那么交叉的话就会在版面上形成很重的调子，也可以用来表现规则的点线，因为滚上的纹理规则，所以做出的效果有极精密的感觉。
⑥摇点刀（Rocker）
摇点刀的形状如同扇形，一侧有一排排均匀的凹线，向外侧有一斜面，从而使凹线的尖部形成一排尖齿，正是这排尖齿能在版面上摇出无数的凹点。
印刷工具
①调墨刀
一般调墨刀大都用腻刀来代替，但这种腻刀过厚，而且缺少弹性。
②刮墨胶板
一般的间接制版技法都可以用刮板上墨，刮板可用丝网用刮板，根据画面的大小，断成5㎝—10㎝大小，丝网用刮板也有软硬两种，依需要选择，深度腐蚀的版面可选择软刮板，而一般蚀刻的版面可用硬刮板。
③油滚
油滚也应根据需要准备大小尺寸的油滚5㎝—50㎝，专业用油滚分硬滚和软滚两种，特别是在海特技法中，油墨就是通过油滚的软硬度上墨，另外在印美柔汀版时，也必须用油滚上墨，因刮墨胶板容易损伤美柔汀的“毛刺”，而以油滚上墨就会避免这种现象。
④纸夹
在铜版画印制过程中，手上常常粘有油墨，易弄脏版画纸，另外，有些纸经加湿后变软、易破损，所以最好做两个纸夹，这样拿纸比较方便，纸夹最好用薄铜片来做，铜板的弹性比较好不宜锈蚀，纸夹的四角要剪成圆形，以免划破纸张。
制版材料
①防腐液
铜版画防腐液分三种：硬防腐液、软防腐液（软蜡）和快干防腐液。
防腐液涂刷方法：
为了使防腐液在版面上牢固的附着，首先把版面上的油污洗掉，去掉水分，并把版均匀加热，再把防腐液涂在版上，这样边涂边溶化，然后用真皮油滚滚均匀防腐液，一定要薄，并要在短时间内做完，因为皮滚过热就会变形，也可自制一种拓包进行。
②腐蚀液
间接技法都是用酸作为媒介来最终完成制版。而酸对人体具有危害性，所以要谨慎操作，腐蚀场所应该是独立的，酸应装在玻璃或塑料瓶内放在安全的地方保管，并标明酸的种类、浓度、购买日期等。
腐蚀液的种类：硝酸、三氯化铁、盐水电解腐蚀液。
③松香粉
铜版用松香可选用工业用松香，然后把松香块捣碎，越细越好。
④红粉
一种专业用制版防腐材料，既粉末状氧化铁，用时需用酒精调整，它的特点是比沥青防腐液干燥的快，在腐蚀中局部封堵版面时，可用红粉封堵，但由于现代印刷业已淘汰了此材料，所以购买较为困难。
印刷材料
①油墨
油墨是版面印痕转印到纸面上所使用的媒材，其特性有一定的黏稠度、分离性好、不变色，国内的凹版油墨为造币专业油墨，购买较为困难，一般用胶版油墨代替，但胶版油墨黏性大，需加工后使用。
②调墨油
调墨油根据油的黏稠度的不同有很多种类，国内调墨油为印刷专用。
一般铜版的印制，油墨加适量的6号油即可，而需要一些特殊效果时，如油墨需要透明时，则应加入适量的扯淡剂、号外油，这样即能保持油墨的浓度，又使油墨达到了透明的效果。
③颜料
制作套色铜版时，一些专色可用油墨加油画色调制，特别是一版多色技法，则更多的采用油画颜色替代，但在使用油画色时，应事先把颜色挤在吸油的过滤纸上，放一天，使油画色中多余的油脂去除，这样就不会使版画纸面透油，但同时因油画颜色的油脂被吸出，油画颜色失去附着力，而使印到版画纸上的颜色容易褪色，不能长期保存，因此油画颜色不宜多放，尽量使用印刷油墨为宜。
④滑石粉（或爽身粉）
擦版用材料，特别是高光部分，用布或纸擦完版后，应用手撑或手指蘸滑石粉，再整理一遍，这样就会把留在高光表面的多余油墨擦掉，版面的四边也是如此，因为有时肉眼很难看出光洁面存积的油墨。
⑤纱布
铜版画擦油墨时最好用纱布，很多人习惯用报纸擦版，报纸擦版有很多的问题，刚上完油墨的版面积墨很多，且油墨较黏，用报纸很难擦，需要大量的报纸和时间才能把多余的墨擦除，另外最后处理擦好的版面时，报纸很容易在版面上产生划痕，影响印制的质量，同时擦版需要大量的报纸，影响工作室的卫生。
纱布擦版就避免了上述的种种弊端，国外有专用的铜版画擦版纱布，其主要特点是相对较硬，便于擦版，一般可买普通纱布，然后浆洗加硬晾干，裁成1㎡左右的方块，印制套色版时要每个颜色一块，用时把纱布团成团，擦版的面要保持平整，握于手心，用力擦版，并不断更换纱布的位置，尽量用纱布清洁的地方擦版，纱布用完后展开晾干，以便下次再用。
⑥棉签
在擦版面细小的局部时，用纱布很难擦，棉签非常适合擦版面上局部的细节，版面上局部的细节需要擦干净时，可用棉签蘸一些汽油或松节油擦拭，再蘸滑石粉整理效果更佳。
⑦铜版画纸
版画的最终结果是由纸和油墨构成，版画纸是作品完成的最后媒材，纸的质量决定版画的效果，因此，铜版画纸必须具备两个重要的特性：吸墨性和耐久性，即版画纸能够吸取足量的油墨并具色彩的还原性以及铜版画纸能够长期的保存而不变色、变质、发霉，同时，铜版画纸要软硬适度因需加湿后使用，因此版画纸用水加湿的时，纤维质不易分解水汽、伸缩性小、伸缩方向均匀，版画纸应对油墨反应敏感，并要有一定厚度和弹性。