我在油画创作中，透明画法、直接画法、混合画法，几种不同技法常常互相结合起来，交错使用，但无论怎样使用都没有违反油画创作的一条定律：肥压瘦。什么是肥和瘦？简单说来，油多就是肥，油少就是瘦。
这里的“油”指的是油画颜色中的油和媒介剂，也就是说，画油画时永远让最后一层油多、颜色厚的压住下面油少、颜色薄的画层，这是根据油画所用的颜料特点总结出的一条规律。肥压瘦的油画最能保护作品的表面平整，让色彩牢固经久。如果底下一层的颜色比上面一层的颜色含更多的油，那么上面那一层油彩就会先干，时间长了就会剥落，或者起皱。
塞上秋色写生作品写生作品油画颜色的干燥不是依靠水的蒸发而是通过油的氧化。这是一个很复杂的化学过程，由表及里，表层的干燥速度快于底层，如果薄瘦层在上先干，那么厚肥层在下可能永远不干。所以说，画油画必须要遵守肥压瘦这个顺序：先画的色层要瘦，后画的色层要肥，如果是多于两层的，之后的层次还需要变得更肥。这样才能保证层次间干燥速度上的整体一致。
那么怎样控制颜色的肥瘦呢？方法有多种，我一般是逐层减少稀释剂，直至最后用纯颜料完成。在创作中我会用砂纸打磨一遍已经画好的干燥的色层，然后再画。打磨是为了去除一些颜色中的油性，为与下一层油彩的衔接做好准备。
nadoulidenühai红绣鞋另外，油画颜料本身也有肥和瘦的区别，这是由于每种颜料的吸油量各不相同。吸油量高的颜色一般慢干，吸油量低的颜色一般快干。含油越多的颜料在干燥后形成的表面越光亮平滑的表面。
肥压瘦，尤其适合精细的古典油画创作，而现在一些画家就是要使用“瘦压肥”，让画面产生收缩或龟裂等一些特定的艺术效果。艺术的探索是无止境的，可以去不断地尝试，总结经验，才能推动艺术的进步。
但无论什么技法都无法改变油画色彩的特性，要创造经得起时间考验的作品，了解油画的特性并去主动利用它，才是根本。