王迦南说“到了西方才真正懂得应该怎么样去好好学习中国传统”，这也许就是所谓“身在此山中”——从小生在中国的我们，也许没有意识到学习中国传统文化的重要之处。距离产生美，距离也让人更清楚地认识自我。
《秋山问道图》王迦南西方现代文化如同一面镜子，使王迦南更加认识中国文化传统的内涵和伟大，没有镜子，人们就看不见自己的样子，在文化上也是如此。
《冬韵》王迦南《幽居图》王迦南不同文化之间的对照与观望非常重要，王迦南自己也说：“我身处一个远离自己的文化和社会的地方。这种经历给了我一个机会，去重新评价以前我关于个人如何看待自然以及看待我们文化传统的方式”。十多年在英伦的旅居生涯，在西方的社会和文化传统下创作，一方面是中国文化传统博大精深的影响，一方面是无所不在的西方现代文化，这种东西方文化的冲突和碰撞，在他的艺术中已经逐渐达到融合和协调的境界。
《秋山飞瀑图》王迦南《山水》王迦南用牛津大学著名汉学家麦克·苏立文教授的话来说，他已经将在西方的体验和中国传统“完全内化”，他的作品已成为“一种独特的文化处境的图解”。
《万山红遍》王迦南王迦南的山水画给人的第一印象就在于他展示了大自然的雄浑与博大：绵延的山脉、高耸的山峰、夕阳中无边的似血残阳都在他的画面中一再描绘。这雄浑博大的后面蕴涵着种悲怆的英雄主义、一种纪念碑式的庄严。
《秋韵》王迦南王迦南将秋天的色彩表现的更为淋漓尽致。他选用强烈的青色是对唐代用矿物颜料制作的青绿山水画风的回归，然而这些设色浓重的作品与中国水墨材料的色彩与层次形成了显著的对比，这正是他在画面中所探求的。冷暖对比的色组既强化了作品的季节感受，又加深了一种“世外”之感。
《山水》王迦南王迦南的重彩山水画，最为撼人心魄的是宏大的宇宙感呈现出的大光明相。他笔下的画面，那些极具强烈质感的矿物质颜料无边无际丶层层叠叠的挥洒晕染，涵盖包含着天地万物丶自然风貌，使转瞬千般变化的色彩，讲述着梦幻莫测的情感世界。