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他以自己深厚的造型功底、高深的艺术造诣、独特的艺术品赋来作画。
他抛弃了传统的水彩画笔，改良了传统的水彩画纸，在颜料上添加新物质，一扫水彩画纤弱单薄之习气，追求宏大、朴实以及自然天成的趣味。他拿着油漆的刷子，却挥洒出了油画的重量，雕塑的厚度。
他就是广东美术创作院画家，广东水彩画研究会副会长，广东画院特聘画家，广州美术学院设计分院副教授黄增炎。
黄增炎，年11月生于广东省台山市，年广州美术学院硕士教育系研究生毕业。
黄增炎并没有破坏水性材料的性能，即顺应水性材料透明或者半透明的特点，而在艺术表现上则以“实”为主，“实”指造型的坚实感，为此黄增炎更多运用干笔技法。“先用透明或半透明涂料打底，干透后画纸更结实耐久，再在颜料里调入适量的胶合剂，增强笔触和肌理效果，笔触和肌理作为造型的主要元素，在画面结构中扮演了重要角色，我通过固定液适时将其保留下来。”
色彩和造型是黄增炎一直追求和探索的绘画语言，色彩是黄增炎最擅长的表现语言，而造型则体现他对艺术创作的精益求精，“绘画是造型艺术，如何成功地塑造形体才是画家在创作中的头等大事，哪怕画家的技法再熟练，控制材料的手段再高明，面对错综复杂的形体结构也难于做到轻车熟路”，黄增炎说。
黄增炎是不折不扣的理想主义者，在他的画室里总是放着一两年前就已经开始至今仍未画完的画，比如人体，他停下来是因为不满意或者有了新的设想。他坚信一个道理：好的作品不是轻而易举就能画出来的，他以伦勃朗、安格尔、弗洛伊德等人自勉，在他眼中，笔触的起伏产生的强弱、虚实甚至边缘线的变化都需要画家细致和耐心乃至烦恼的创造过程。
来源：中国水彩