邹一桂是清代继恽寿平之后最著名的花鸟画家，他才华横溢有多重身份。他是文官，官至内阁学士；其次他是一名文人，有理论著作传世；最后他才是一名画家，画风与宫廷风格相互影响。邹一桂的传世花鸟作品多为工笔重彩，殊不知他还有一项隐藏技能，擅画没骨花卉。邹一桂是无锡人，他的夫人是出身常州恽氏家族。据说他的夫人也擅长绘画，将恽氏一族的没骨技法倾囊传授。见过邹一桂没骨花卉作品的人都说将他的作品与恽寿平的作品放在一起，简直无法分辨，可见邹一桂画功之高超。这幅《长春富贵》就是难得一见的邹一桂仿恽寿平风格创作的工细花卉，整幅作品用色考究，渲染精致，面对这一丛盛开的牡丹让人感受到了春天的气息。
邹一桂富贵长春牡丹号称“花中之王”，花形硕大，花色艳丽，是国画创作中的经典题材。只要是画花鸟画的，都要学习牡丹的画法，这是入门功课。如此一来，就有人根据历代名家作品总结了一套画牡丹的程式化技法，让人感觉到画中牡丹沾染了俗气。一幅好的绘画作品不但要技法扎实，还要意蕴优雅，邹一桂为了画好牡丹，认真写生研究牡丹的生长规律。《长春富贵》中的几株牡丹姿态各异，风情万种。牡丹自带富贵之气，邹一桂在创作中没有排斥牡丹的高贵感，着重描绘出牡丹的美艳华丽。邹一桂在设色过程中全程使用水色，让画中牡丹带有天然韵味。
邹一桂富贵长春局部在古代没有现成的国画颜料，有很多画家都亲自调配颜料，由此就形成了在设色过程中的种种不传之秘。传统国画颜料分为水色和矿物色，水色从自然界的植物中提取，矿物色不溶于水，需要研磨细腻调入桃胶使用。使用提炼于植物的颜料描绘鲜花，更能彰显天然美感。不过水色具有溶水性，在调色过程中极难控制，水分过多容易造成色彩涣散，水分过少会使色彩凝积缺乏光彩。好的画家在创作中可以完全掌控作品的面貌，看似鲜亮光彩的色调，隐藏着画家无数次的尝试与练习。时至今日已经有许多品牌的国画颜料可供选择，让画家不再为调配颜色而苦恼。
马利牌中国画颜料12色18色24色36色成人初学者水墨画材料工具套装专业工笔画小学生入门毛笔单支矿物画材全套淘宝￥8.2￥17.2购买牡丹花大枝细，容易有一种“头重脚轻”的感觉，所以画家画牡丹的时候常常画一块太湖石与牡丹共生一处。太湖石以怪瘦漏透为美，虽无生命却经历了大自然的风吹雨淋水浸，将两者画在一起让牡丹在高贵中多了一份古雅。邹一桂的创作意图很明显，既要突出牡丹的富贵华美，也要让画面有天然雅韵，唯有画坛高手才能兼顾两者。
邹一桂富贵长春局部邹一桂作为一名官员画家，他的作品有宫廷绘画重装饰的一面，也有追求文人情怀的一面，再加上他高超的绘画技法，让邹一桂的作品始终受人追捧。
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